සංගීත ස්වරය කුමක්ද. ගීතය කී. ප්රධාන, සුළු

යම් සංගීත සංයුතිය ගායක විශ්ලේෂණය කිරීමට පෙර පළමු හා ප්රමුඛ ස්වරය හා ප්රධාන චරිත අවධානය යොමු. එය සංගීතය පිළිබඳ නිවැරදි කියවීම, පමණක් නොව, නිෂ්පාදිතයේ අඛණ්ඩතාව පමණක් නොව බලපාන නිසා. විශේෂත්වය වනුයේ බොහෝ රචනා වර්ණ නඩු විභාගය ඇති අතර යම් යම් වර්ණයකට එක් එක් හඬකින් නියෝජනය බව ය. එය සිදු රිය අනතුරකින් ද? හෝ එය සියුම් අභ්යන්තර හැඟීමක් ද?

tonality පිළිබඳ සංකල්පය හා අර්ථ

ප්රසිද්ධ න්යායාචාර්යවරුන් බී එල් Yavorsky සහ IV Sposobin මේ උස් නොකරනු තත්ත්වය බව සඳහන් කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, "කිරීමට" ඖෂධීය පානයක් හා මාර්ගය "මේජර්" නම්, තානය "සී ප්රධාන" වනු ඇත.

සංගීතය tonality වඩාත් පටු (නිශ්චිත) අගය - එය ද යම් උස සමඟ සබඳතා ක්රියාකාරී වෙන්වීමේ පද්ධතිය වේ. ව්යාංජනාක්ෂර ත්රික වල පදනම මත මෙම කාලය පමණි. එය සියවස් 17-19 (සම්භාව්ය-ආදර) යන සාමය සඳහා සාමාන්ය වේ. මේ සිද්ධිය අපි ඔවුන්ගේ සබඳතාව පද්ධතිය තානීයතාවයන් කිහිපයක් පැවැත්ම ගැන කතා කළ හැකිය. එවැනි සඳහා උදාහරණයක් ලෙස හතරෙන් හා පහෙන් රවුම, ඔවුන්ගේ අදාළ ප්රධාන, සමාන්තර , එම නම් සහ නැති නිසා.

තවත් අර්ථයක්. ක්රියාකාරීත්වය (එකිනෙකට වෙනස්) වෙන් කර හඳුනා බව උස්-උන්නතාංශයක් සහිත සන්නිවේදන මෙම ධූරාවලිය මධ්යගත පද්ධතිය. තිත සමග සිය ඒකාබද්ධ සිට පිහිටුවා ladotonalnost.

16 වන සියවසේ දී ස්වරය

16 වන සියවසේ සංගීතය ස්වරය දමන්නේද වේ. 1821 දී හඳුන්වා දෙන මෙම පදය, එෆ් ඒ ජේ Castillo Blazlom (ප්රංශ න්යායික හැඳින්වේ). ඔහු 1844 එෆ් Zh කිරීමට tonality සංකල්පය සංවර්ධනය හා ව්යාප්ත කිරීම දිගටම. Fetis. රුසියාව දී, කාලීන 19 වන සියවසේ අග භාගය වන තුරු සියල්ල භාවිතා කර නැත. tonal සමගිය මත Rimsky-Korsakov හා Tchaikovsky ක්රියා කොතැනකවත් දක්නට ලැබේ. පමණක් 1906 දී නිමි "යන දැඩි මාදිලිය කවුන්ටර්පොයින්ට්" Taneyev වෙන්කර, එය Times.

"ස්වරය" යන වචනය අර්ථ කීපයක් ඇත. පළමු වැන්න නම්, එය harmonics-ක්රියාකාරී පද්ධතිය ladotonalnaya. දෙවනුව, එය සංගීතයේ නිශ්චිත ස්වරය ය. බව, යම් උසකින් බහුවිධ ඕනෑම ආකාරයක වේ. හොඳින් Karla Dalhauza වැඩ අනාවරණය ස්වරය නූතන සංකල්පය. ඔහු පුළුල් අර්ථයෙන් එය සලකන. මෙම තානය පළමු නියැදියක් - සිය නියෝගය මත පදනම්ව, එය drevnemodalnaya ග්රෙගරියානු තනු නිර්මාණය බව පැහැදිලි වෙයි. ඔහු ජ්යාය-ප්රසංවාදී, melodic එහි ස්වරය අමතරව, බව ය.

tonality ප්රධාන ලක්ෂණ

1. යම් abutment හෝ මධ්යස්ථානය ඉදිරිපිටදී. එය ශබ්ද, ඇවිස්සුවේ හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මධ්යම අංගය විය හැක.
2. කෙලින්ම ධූරාවලිය යටත් පද්ධතියක් බවට බද්ධ කරන ශබ්ද සබඳතා එක්තරා සංවිධානයක්, ඉදිරියේ.
3. තනි abutment, මධ්යස්ථානය, හෝ එකම උසකින් සවි කිරීමට සමස්ත පද්ධතිය. මෙම සිට එය සංගීතය තානය, යම් අංගයක් වටා පිහිටා ඇති මධ්යගත කාරුණික ලිංගික කෙළසීම, බව පහත සඳහන්.
4. ඔවුන්ගේ මත ධාවනය ඇවිස්සුවේ හා පදයට පද්ධතිය, ස්වරූපයෙන් දෙනු ලබන දරුවා (මේජර්, සුළු), "කැන්වස්."
5. කිහිපයක් ලක්ෂණයක් පොර: හයවැනි සමග Septimia සමග ඩී සහ S.
6. අභ්යන්තර මාරුව සමගිය.
7. ඖෂධීය පානයක්, ප්රධාන සහ subdominant: තැබූ ප්රධාන කාර්යයන් තුනක් ඇති පදනම බහුවිධ ව්යුහය.
8. හඬ පාලනය සඳහා විශාල ආකෘති පදනම.

Palestrina මනෝගතිය ස්වරය හා

සම්භාව්ය ස්වරය ගුරුත්වාකර්ෂණය මූලධර්මය මධ්යස්ථානය (ඖෂධීය පානයක්) දෙසට පවතී. එම බහුවිධ සමගිය දී, අනිත් අතට, එය කරන්නේ නැහැ. පරිමාව ක යටත් පමණි. Palestrina පැහැදිලිව ඔබ ස්ථර දෙකක් තිබේ නම් පද්ධතිය ප්රධාන ලක්ෂණ තිත හඳුනා ගත්හ. එය සමූහ (monodic) subbase සහ එහි ව්යුහාත්මක ප්රතිසංවිධාන. palestrinskom දී ඖෂධීය පානයක් කිසිදු පැහැදිලි ආකර්ෂණය කිරීමට තිත තබන. වැනි කාණ්ඩය ද ඇත. Palestrina උස විසින් සංවිධානය ශබ්ද, පිළිබඳ පූර්ණ සංවිධානය ඉදිරිපත්. කිසිදු cadences, පිළිවෙලින්, ustoyu කිසිදු ගුරුත්වය නැත. ඕනෑම අලෙවි කිරීමට තිත තබන අයත් විය හැක පරම ඉදි වේ. ඒ නිසා, Palestrina වියානාවේ සම්භාව්ය (Haydn, මොසාර්ට්, බීතෝවන්) වැනි කිසිදු tonality.

Monodic ප්රසංවාදයන් සහ ප්රසංවාදී tonality

Aeolian, අයෝනියන්, Phrygian, කාගේ චාරිත්රානුකූල, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, සහ pentatonic පරිමාණයේ: ප්රධාන හා සුළු අනෙකුත් frets හා සමවෙන වේ. විශාල වෙනසක් - මෙම ප්රසංවාදී tonality හා monodic frets අතර. ප්රධාන ප්රධාන හා සුළු ආවේනික අභ්යන්තර ශක්තිය, ක්රියාකාරකම්, සහ අධිෂ්ඨානය යෝජනාව උදාසීනව. ඔවුන් ද විවිධ ක්රියාකාරී සබඳතා සීමා මධ්යගතකරණය ලක්ෂණ වේ. මේ සියල්ල monadic frets ඔරොත්තු. ඔවුන් ද සිය ආධිපත්යය ඖෂධීය පානයක් පැහැදිලි ආකර්ෂණය ඇති කරන්න එපා කියලා. මෙම tonal පද්ධතිය ප්රකාශ ගතිකත්වය නූතන කාලයේ යුරෝපීය චින්තනය යුගයේ ස්වභාවය සමග සම්බන්ධතා ඉතා සමීප වේ. ගතික -. මේ රෝගය උත්සන්න, ඇත්ත වශයෙන්ම, ලෝකයේ ස්ථාවර දැක්ම, හා විරුද්ධ ස්වරය නියෝජනය කරන ඊ Lovinsky හොඳින් දැක

දේදුන්න රචනා "තීන්ත" ස්වරය කුමන වර්ණ?

එක් එක් ස්වරය පද්ධතිය තුළ යම් යම් කාර්යයන් ගතික-ප්රසංවාදී සම්බන්ධතාවය පමණක් නොවේ, පමණක් නොව, වර්ණ බැලීම අනුව වේ. ස්වභාවය හා වර්ණය (පරිසමාප්ත අර්ථයෙන් වර්ණය) මෙම අතිශය පොදු අවබෝධය සම්බන්ධයෙන්.

උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන "සී ප්රධාන" සමස්ත ක්රමය මධ්යම හා වඩාත් සරල ලෙස සැලකේ, ඒ නිසා එය සුදු වර්ණාලේප කර ඇත. අතර ඇතුළු බොහෝ සංගීතඥයන්, මහා රචනා, බොහෝ විට වර්ණ නඩු විභාගය සොයාගෙන ඇත. එවැනි නඩු පැහැදිලි නියෝජිත නිකොලායි Rimsky-Korsakov සැලකේ.

වසන්ත birches හා කෙටිකතා වර්ණ දීප්තිමත් කොළ පැහැති වර්ණය: උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන "ඊ ප්රධාන" කිහිපයක් සමග එය සම්බන්ධ. ඔහු වෙනුවෙන් "ඊ පැතලි මේජර්" - එය ඔහු අළු-නිලට ස්වරය, නගර, බලකොටු චරිත ලක්ෂණය ඔහුගේ පරිකල්පනය වර්ණාලේප කරන කළුවර අඳුරු ස්වරය බොහෝ ය. ලුඩ්විග් වෑන් බීතෝවන්, "බී සුළු" කළු විය. මෙම යතුර දී ලියන ලද කෘතීන් සෑම විටම ඉතා කණගාටුදායක හා ඛේදජනක ශබ්ද නිසා මෙම වර්ණය නැති, පුදුමයක් නොවේ. ඔබ දැක ගැනීමට හැකි වන පරිදි, වර්ණ අහම්බෙන් සිදු වන්නේ නැහැ, ඔවුන් සංගීතය ප්රකාශන චරිතය සම්පූර්ණයෙන්ම අනුකූල වන. ඔබ ප්රධාන වෙනස් කරන්නේ නම්, එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වර්ණ බවට පත් වනු ඇත. ග්රැෆික් රටාව, Motets වුල්ෆ්ගැන්ග් මොසාර්ට් (ආවේ verum කෝපුස්, K.-V. 618) සංවිධානය Ferenc පත්රය. සිට "ඩී මේජර්," ඔහු එය "සී මේජර්" බවට, සංගීතය, ශෛලිය වෙනස් වන සම්බන්ධයෙන්, රොමෑන්ටිකවාදයේ ලක්ෂණ තිබුණා transposed.

කාර්යභාරය සහ ස්ථානය සංගීත ස්වරය කුමක් වේ?

විශේෂයෙන් සංකීර්ණ ව්යුහ සමග, 17 වන සියවසෙහි සිටම, tonality මතකයන් අවධි විවිධ, වැදගත් සංගීත හා ප්රකාශන මාධ්යයක් බවට පත් වී ඇත. මෙම තරඟය තේමාව, වේදිකා හා පෙළ සමහර විට නාටකීය ස්වරය. Pyotr Ilyich Tchaikovsky වෙනුවට melodic රටාව මත වඩා, සංගීත අදහස සාරය වන අතර සමගිය සහ නිර්ම මත රඳා පවතින බව විශ්වාස කළහ. සංගීත ආකාර ඉදිකිරීම කාටත් විශාල කාර්යභාරයක් ප්රධාන වේ. මෙම විශාල ආකෘති, විශේෂයෙන්ම සැබෑ ය: Sonata, චක්රීය, ඔපෙරා, Rondo සහ වෙනත් අය. වේගයෙන් සැකසීම, සැසඳිය කථාංග අවදීන් වෙනස් තවත් එක් ප්රධාන සිට ක්රමයෙන් හෝ හදිසි සංක්රමණය: රික් සහ සහන ලබා දෙන මාධ්යයක් අතර, ඉතා කැපී පෙනෙන වේ. මේ සියල්ල ප්රධාන ස්වරය තිරසාර රැඳී පසුබිමට එරෙහිව සිදුවෙමින් පවතී.

ඥාතිත්වය තානීයතාවයන්

සම්බන්ධ tonality පළමු, දෙවන හා තෙවන උපාධි ඇත. කාණ්ඩ අංකය එක් කනස්සල්ල තෝරාගත් diatonic පද්ධතිය හෝ කලින් තීරණය තණතීරුව සියලු ගීතයේ. ඔවුන් ඉතා පහසු වෙනවා. මෙම සොයා subdominant සහ අධිපති ඖෂධීය පානයක් මතකයන් අවධි සිට අවශ්ය වේ. මෙම සිව්වන සහ පස්වන අදියර වේ. ඔවුන් ද ශබ්ද සංයුතිය ඒවා සමාන වන ඔවුන්ගේ අදාළ ගීතයේ, ඇත. දෙවන සිර උපාධිය - (එම නම) සමාන නමුත් විවිධ frets සමග ඖෂධීය පානයක් ස්වරය. උදාහරණයක් ලෙස, "සී ප්රධාන" සහ "සී සුළු". සංඥා නාද, පිළිවෙලින්, වෙනස් වේ. "C මේජර්" ඔවුන් පවතී, සහ එම සුළු තුනක් පැතලි දී නැහැ.

ද, තෙවැනි කණ්ඩායම වන ගීතයේ සංගීත පොදු ආම්පන්න (3) තිබෙනවා. තුන්වන උපාධිය ඥාතීන් ද ව්යුහය තුල එක හා සමාන නාද තුනක් දුරින් සිටගෙන සිටින බව ගීතයේ දෙකක් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, එය, "සී ප්රධාන" බවත් "F-තියුණු ප්රධාන." ඔබ නිර්ම හෝ අපගමනය භාවිතා වන මෙම ගීතය, තානය වෙනස් කිරීමට අවශ්ය නම් මෙම දැනුම සියලු ඉතා ප්රයෝජනවත් වනු ඇත.

නිගමනය

මේ අනුව, තානය මාලාවක් එහි සාරය තීරණය කරන ප්රධාන ලක්ෂණ ඇත. න්යායාචාර්යවරුන් එය වෙනස් අර්ථ. එසේම, විද්යාඥයන් එහි පුනර්ජීවනය හා ක්ෂය ගැන එකඟ නොවේ. බටහිර යුරෝපා රටවල් පර්යේෂකයන්ට සහ සංගීතඥයන් (ලෙස මුල් 14 වන සියවසේ ලෙස) මුල් එය ලැබී තිබේ නම්, රුසියාව එය බොහෝ කලකට පසුව භාවිතා කිරීමට ආරම්භ විය. ඒ ඇයි වියානාවේ සම්භාව්ය කෘතින් සහ romantics මේ සංගීත ස්වරය සැලකිය යුතු Palestrina සමඟ හා Shostakovich, Hindemith, Shchedrin හා 20-21 සියවසේ වෙනත් රචනා කරනු ලබන බව වෙනස් වේ.