ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ රුසියානු කලාව මුලමනින්ම අලුතින්

රුසියානු කලාව මුලමනින්ම අලුතින් අහම්බෙන් ඉස්මතු විය. අධිරාජ්යවාදී යුගයේ එම අවස්ථාවේ දී සහභාගී වන බව සියලු බටහිර යුරෝපීය රටවල් පාහේ සියවස් ගණනාවක් 19-20 මැද, මෙම දිශාවට සමහර වෙනස්කම් දක්නට විය. ඔවුන් කලාව සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කර්මාන්ත, වැඩි උපාධිය ප්රදර්ශනය කරයි. ජාත්යන්තර අධිරාජ්යවාදී ක්රමය රුසියාවේ පෙව්ශය, ගලා ඒම වැඩි විදේශ මුදල් විශාල දුරකට රටේ කර්මාන්තයේ නූතනවාදී ධාරා ගොඩනැගීමට හා පැතිරීම සඳහා දායක විය. ඒ අතර ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විචාරකයකු දී ඒකමතිකව ද සංවර්ධනය දිශාව දායක වූ, සාරසංග්රහ සඳහා, stylization හෙලා "රුසියානු කලාව මුලමනින්ම අලුතින්."

දිශාවට වර්ධනය වන පොලී නව්යකරණය හා නව්යකරණය ආත්මය එය ඉදිරියේ සිදුවන ලදී. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කලා මුලමනින්ම අලුතින් ඇති කැසා කලම්බු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හා retrospectivism සිට ප්රකෘතියේ අදියර ලෙස සැලකිය ඒ කාලය. කලාත්මක ප්රකාශනයට ධනපති පන්තියේ අවශ්යතා පිළිබිඹු වන සියවසේ නව ආකාරයේ නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කලේ ය. රුසියානු කලාව මුලමනින්ම අලුතින් එක් බොහෝවිට රටාව නැහැ. මෙම ලක්ෂණය, කාර්මික සහ වාණිජ ආයතන අතර තරගයේ මෙන්ම නිවාස හිමියන් තුළ දැන්වීමක් ලෙස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය භාවිතා කිරීමට ඉඩ දෙයි.

රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සෘජුව හෝ විවිධ ප්රකාශන මගින්, අසල්වැසි රටවල් නව ප්රවණතාවයක් සමඟ ආධ්යාත්මිකව. බොහෝ දුරට, ඇත්තෙන්ම, වත්මන් අධ්යයනය සිදු වකවානු තුළ මාධ්ය ප්රවර්ධනය සමයේ දී ය. ඕ වැග්නර්, ඒ වෑන් ද Velde, වී හෝර්තා සහ වෙනත් අය: උදාහරණයක් ලෙස, 1872 දී, ඉදිකිරීම් විදේශ අත්දැකීම් මහත් සත්කාර ආකල්පය සඟරාවේ "ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා", විවිධ ප්රසිද්ධ විදේශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වැඩ ප්රගතිශීලී හේතුවාදීන්ගේ සංගමය ලක්ෂණ සඳහන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදි. ක්රියාකාරිත්වය සහ සරල සඳහා ඔවුන්ගේ ආශාව ආකර්ශනීය.

කලාත්මක සම්ප්රදායන් මත මුලුමනින් ම ලබා දීම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ සියලුම අංග පිළිබඳ සමාලෝචනය සඳහා කැඳවුම් විලාසය නියමුවන්. දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මුලමනින්ම අලුතින් ගොඩ නැගීමේ සාම්ප්රදායික සමමිතික යෝජනා ක්රම සංෙයෝග ඇතුළු කිරීමට අවශ්ය ඉවත්වේ. නිර්මාණ සැලකිල්ලට බෙදාහැරීමේ කණ්ඩායම් සහ තනි පුද්ගල කාමර යෝග්ය ද සැලකිල්ලට ගනිමින්, නිදහසේ සිදු කරන ලදී. මේ අනුව, රූපමය හා නිදහස් ත්රිමාණ ගෘහ නිර්මාණ ව්යුහය සකස් කරන ලදී.

ගලා සංවර්ධනය විශාල වැදගත් ලෝහ සහ කොන්ක්රීට් ව්යුහයන් භාවිතා කර ඇත. මේ අනුව, කර්මාන්ත, බැංකු කටයුතු, සිල්ලර හා රජයේ ගොඩනැගිලි සඳහා විශේෂයෙන්ම සත්ය විය බව වැඩි ඉඩක් සහ භාරව නිර්මාණය කරන්න. විශාල ප්රදේශ ආලෝකවත් කිරීමට skylights සහ සුවිසල් කවුළු උපකාරයෙන් සිදු කරන ලදී. නේවාසික ගොඩනැගිලි තරමක් පොදු බේ (ගොඩනැගිල්ලේ නෙරා කොටස) බවට පත්ව ඇත - සමහර විට තට්ටු කිහිපයක් පවා, ජනෙල් වෙනස් වින්යාසය ලබා තිබෙනවා. රුසියානු මුලමනින්ම අලුතින් නාටකාකාර ලෙස එය පෞරුෂය ලබා දීම, ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුම වෙනස් කලේ නැහැ.

ශෛලිය යථාර්ථවාදය පැහැදිලිව විද්යමාන වේ පොදු ගොඩනැගිලි. එක් එක් විශාල ව්යුහය ෙයොදාගැනීම්, කොන්ක්රීට් ව්යුහය විශාල මතුපිට විශේෂයෙන්ම හේතු වූයේ සහ ආකෘතිය සහාය. නැවතත්, මූර්ති, මොසායික්: ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, බාහිර අපූර්වත්වය ඇති කිරීම සඳහා මාන, බොහෝ විට, අලංකාර මූලද්රව්ය අධික භාවිතය යොමු වී ඇත. එම අවස්ථාවේ දී, ඔවුන්ගේ කලා නිර්මාණ ශිල්පීන් සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලිව ම කිසිදු වැදගම්මකට නැති ආකාරයක ප්රතික්ෂේප - ඒ වෙනුවට ඔවුන් විශේෂිත විශාලනය අංග ශාක භාවිත කළා. අධික ලෙස පන්නයේ විලාසය හා තොරතුරු විස්තර සුපුරුදු පරිපථ පැතිර අත්තනෝමතික වෙනස්.

එහි පැවැත්මේ ගමන් මාවත, රුසියාව තුල චිත්ර මුලමනින්ම අලුතින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ශාඛා කිහිපයක් වෙන් කරන ලදි. අතු එක් stylization තුළ විය. එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සම්භාව්ය උරුමය මත ඉදි කිරීමට උත්සාහ කලේ ය.