දෙගිඩියාවෙන් - ඒ මොකක්ද: මෙම චිත්රපටය හෝ පිළිගැනීමේ ස්පර්ශ අර්ථයෙන්?

ඔබ චිත්රපටය කුමක් දෙගිඩියාවෙන් පැහැදිලි කිරීමට ඉතා ලබා ගත උත්සාහ කරනවා නම්, අපට කිව හැකි - ඇති "විශ්මයජනක" විට විට වීරයා නැවත වැරැදි මේ ය: "එහි යන්න එපා!" හෝ "පැත්ත හැරෙන්න!" ඔහු පුටුවේ ලක්මල්. මෙම වේදනාකාරී පොරොත්තු, සමහර අසාමාන්ය බොහොම ගෞරවයෙන්, එම beholder පැන නගින කාංසාව මානසික ආතතිය ඇති අනිවාරනීය වර්ධනය වේ. මෙම ප්රකාශ "sapensovye මොහොත් 'ප්රේක්ෂක පියවර ගමන් කළ යුතුයි. ඔහු වත් චිත්රපටය තුළ දිග හැරෙන සියලු සිදුවීම් සෘජු සහභාගී වන බව බොහෝ නම්, අෂ්ටාංගික ඔහු දැන් නම් මුහුණ නොව, අනතුරේ චිත්රපටයේ චරිතය. තිරය මත සිදුවන දේ ක්රියාමාර්ග නිසා පුද්ගලයා වන "weightless", "අත්හිටුවා" රාජ්ය, - ඒ කාලීන වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී අප මතක ඇති අවකාශය තුළ, ඒ වෙනුවට, කාලය වැඩ තහනම් කර නැත. බොහෝ අධ්යක්ෂවරුන් බොහෝ විට දෙගිඩියාවෙන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම කෙසේ ද යන්න මත සිය හිස් සීරීමට, සහ එකම තම ශ්රාවක එපාකම් වෙනස් කිරීමට කාලය සංකෝචනය හෝ පුළුල් කිරීමට හැකි විය, එනම්, එය "කාලය ස්වාමියා" විය යුතුය.

ආරම්භය හා භාවිතය

ඉංග්රීසි, එම වචනය පහළොස්වෙනි සියවසේ සිට, මාර්ගය විසින්, දෙවන syllable මත පැහැ සහිත පැවතී ඇත. මෙම පදය ලතින් සම්භවය ඇති අතර suspensus (වචනාර්ථයෙන් 'තහනම් ") සිට ව්යුත්පන්න කර ඇත. සහ එකම 1952 දී සංකල්පය මුලින්ම ආරක විස්තර කරනු පිණිස භාවිත විය: දෙගිඩියාවෙන් කතාව, දෙගිඩියාවෙන් චිත්රපටය, දෙගිඩියාවෙන් නවකතාව. බොහෝ දුරට එය බිය ජනක චිත්රපට, මාලා හා භාවිතා වේ අපරාධ මාලා, කියනු ලබන කිරීම සඳහා භාවිතා කරන සියලු දේ "පියවර-චිත්රපටය." එහෙත්, නූතනත්වය වරද නිවැරදි කර, එය මෙම තාක්ෂණය අඩංගු නොවේ වන ආරක චිත්රපට බිම්, සොයා ගැනීමට අපහසු වේ. ඇත්තෙන්ම, ඔහු නරඹන්නාට අවධානය අල්ලා පැවැත්වීමට, මතු වෙන්න දීප්තිමත් වූ ද ඉතා බලගතු ක්රම වලින් එකක් වේ.

සිනමා ප්රකාශන අයිතිය පිළිබඳ උදාහරණ

එවැනි දෙගිඩියාවෙන්, ඔබ කතෘගේ චිත්රපටය ව්යාපෘති කිහිපයක් නැරඹිය හැක බව නිසැකව තේරුම්. උදාහරණයක් ලෙස, චිත්රපට Andreya Tarkovskogo "පූජා", ඔහු මෙම පිළිගැනීමේ දී එය බොහෝ ඉදි කිරීම, නිවරද ඇති "අසමි" ගැන සඳහන් කිරීමට, පින්තූරය සහ මාලා අතරට පිවිසිය හැකි වෙන්න එපා. එය නිහඬ චිත්රපටයක් ද දෙගිඩියාවෙන් භාවිතා කරන බව සඳහන් කිරීම වටිනවා. එය කළ හැකි, එය දුම්රිය වල දී ලුමියේර් සහෝදරයන් 'පැමිණීම පිළිබඳ චිත්රයක් පෙන්නුම් ", ඇති බවට කිසිදු සැකයක් නැත ප්රේක්ෂකයන්ට මොහොතේ උපරිම තිරය මත කුමක් සිදු වන්නේ ද යන්න භාවිතා වී වඩා වැඩි බව. ! "අවසාන වශයෙන් සුරක්ෂිත" (1923) Tod බ්රවුනින් චිත්රපටය (1920) "තහනම්" සහ ෆ්රෙඩ් එස් Nyumeyera ද මෙම කාරණය පරිපූර්ණ සාක්ෂි ලෙස සේවය කරනු ඇත.

භීෂණයක් රජ, සම්මත චිත්රපටය

භීෂණයක් අනභිභවනීය ස්වාමියා - ඇල්ෆ්රඩ් හිච්කොක් deservedly ප්රභූව හා මහා ඔහුගේ නිර්මාණ ශෛලිය සෑහීමකට පත්වේනම් නිර්භීතව බෙදා චිත්රපටය, දෙගිඩියාවෙන් රජු ලෙස සැලකේ. මෙම බ්රිතාන්ය හා ඇමරිකානු අධ්යක්ෂ, රහස් පරීක්ෂක කථා ක ප්රබල විදුලි පංකා සහ සියලු ප්රසිද්ධ සිග්මන්ඩ් ෆ්රොයිඩ්, සම්මත චිත්රපටය නිර්මාණය කළේය. හිච්කොක් බැඳීමේ කතෘ ගේ ශෛලිය සමාන චිත්රපටයේ සමස්ත මන්දාකිනියේ වෙනත් අධ්යක්ෂක වරුන් පින්තූර ඔවුන් හඳුනාගැනීමට, වැඩ පවසයි. ශෛලිය මාස්ටර්, යම් යම් කුමන්ත්රණයක් මෝස්තර රටා පිළිබඳ නැවත නැවත ප්රේක්ෂකයන්ට, රූගත අසාමාන්ය තාක්ෂණය, හා නළුවන් පවා වර්ගය පෝෂණය කිරීම සඳහා ක්රම පිළිබිඹු වේ. ආතතිය හා පීඩනය මහා පසුවූවේ ප්රේක්ෂකයන් බියෙන් මිලියන දී යසඉසුරු බල. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු "මෙම Lodger" (1926) දෙගිඩියාවෙන් ප්රාථමික මූලාශ්රය ලෙස සැලකේ. අපි ආතතිය විසර්ජන බලපෑම සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා දී නරඹන්නාට ඔහු අවාසනාවන්ත වීරයා දන්නා වඩා දැන සිටිය යුතුය බව මට කියන්න පුළුවන් - "- එය කුමක් ද දෙගිඩියාවෙන්?": හිච්කොක් ඇසූ ප්රශ්නයකට පිලිතුරු දෙමින්.

තවත් අනුවාදය

එය රීතියක් දෙගිඩියාවෙන් තවත් අනුවාදය දී, එය ඇමරිකානු අධ්යක්ෂ ඩේවිඩ් Wark Griffith Lyuelina, නිර්මාතෘ වන තිරපිටපත්, නළුවෙකු, නිෂ්පාදකයා ලෙස හැඳින්වේ. ප්රමාණවත් බර තර්ක - ඔහු විශේෂ බලපෑමක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා සමීප භාවිතා කිරීමට සිදු වූ ප්රථම, විස්තර කිරීම සඳහා විශේෂ අවධානයක්, චිත්රපටය යථාර්ථවාදී දීම සහ නරඹන්නාට කලාකෘතියක් කුමක් සිදු වන්නේ ද යන්න භාවිතා කර ලබා ගැනීම සඳහා රණවිරුවන් සඳහා අනුකම්පාව දැනෙනවා කිරීමට ඉඩ දෙයි. ඩේවිඩ් ද නිර්මාණශීලීව හා ප්රවේශමෙන් සමාන්තර ස්ථාපනය කිරීමට ප්රතිකාර කිරීම සඳහා පළමු අවස්ථාව වන්නේ මෙයයි. 1909 සිට 1912 දක්වා කාල සීමාව තුළ, ඔහු තනි කතාව මාර්ගයේ කෙටි චිත්රපට මාලාවක් අධ්යක්ෂණය - උත්කර්ෂවත් ක්රියාත්මක වන මාලා ආධාර ඉතා අවසන් මොහොතේ දී පැමිණෙන විට, ගැටලූවලට අඩු "පටු අනතුර, පලා" "", "Lawndale සිට විදුලි," "ගර්ල් සහ පක්ෂපාතිත්වය. " සමහර පවා මාතෘකාව එක හෙලාම කියන්න පුළුවන් - දෙගිඩියාවෙන්. එහි කිසි වරදක් නැත නමුත් සමාන්තර ස්ථාපනය කිරීම, සහ රාමු මල්පල ගැන්වීම තුළ කෙටි හා කෙටි වෙමින් පවතී, ඒ නිසා එය වඩාත් කුප්රකට වික්රියා පොම්ප කරයි බව පමණක් නොව බව තහවුරු. එය හිච්කොක් තම බවට මෙම තාක්ෂණය හැරී නම් කරන බව සඳහන් කිරීම වටිනවා වෙළඳ ලකුණු, Griffith ඉක්මනින් එය නොදැනුවත්, ඉවෙන් මෙන් පාවිච්චි කළා.

"ඩිජිටල් විප්ලවය" සහ ආරක mokyumentari

අද, mokyumentari හා ඩිජිටල් විප්ලවය ජයග්රහණ අනුගමනය කිරීම දෙගිඩියාවෙන් වූ ආරක, පරිණාමය වී ඇත. පැමිණ හැඟීමක් නිර්මාණය කිරීම, යථාර්ථවාදය ඊටත් වඩා මානසිකව බලපෑම එල්ල වූ ප්රේක්ෂක ප්රතිචාර. ඉහත විස්තර කර ඇති සාම්ප්රදායික ක්රම "අහිමි චිත්රපට" ශෛලිය තුල ඇති කරන ලද චිත්රපට ලෙස කෙසේ වෙතත්, වැඩ කරන්නේ නැහැ. එම ශිල්ප ක්රම හිච්කොක් භාවිතා, නූතන නරඹන්නාට සන්ත්රාසය, නමුත් සිනහව හෝ සිනහවකි පිබිදීමක් ඇති නොකරයි. sapens-දර්ශන නිෂ්පාදකයන් වැඩි වැඩියෙන් යටපත් කිරීමට උත්ප්රාසය සහ හාස්ය භාවිතා කරන්න, මෙම තාක්ෂණය (හාස්යමය හා ක්රියාමාර්ග හැකිළු දර්ශන එකතුව) බොහෝ විට ජනප්රිය අද කාලයේ තරුණ බිය ජනක චිත්රපට සොයා ගත හැක. මෙහි නවීන දෙගිඩියාවෙන් වේ. නරක නොවේ - එය, කාලය එහි හැම දෙයක්ම තබා ඇත තර්ක කිරීමට අවශ්ය නොවේ.