පුරාණ RUS ක යෝදාගනිමින්ය

පුරාණ RUS ක යෝදාගනිමින්ය පූජනීය විය. මුළු නිර්මාණ ක්රියාවලිය දැඩි කැනෝනිකල් රෙගුලාසි වලට යටත් වේ. මෙය, එක් අතකින්, දරිද්ර අයිකන පැරණි රුසියාව, භාවිතා කරන ස්වාමියා කලින් තීරණය යෝදාගනිමින්ය ඇති බැවින්. කෙසේ වෙතත්, එම අවස්ථාවේ දී, එය ඔබ "අධ්යාත්මික විෂය සාරය" පිළිබඳ අවධානය යොමු කිරීමට ස්වරූපය හා උත්කෘෂ්ට එය ප්රතිනිර්මානය ක්රියාවලියට ගැඹුරු දැනුම ව්යාප්ත කිරීම සම්බන්ධයෙන් අවධානය යොමු ඉඩ ලබා දෙන අතර, කලාත්මක මාධ්යයක්.

පරණ රුසියානු යෝදාගනිමින්ය ප්රතිරූපය කලාව, පමණක් නොව, ඔහු වෙනුවෙන් ද්රව්ය තෝරා ගැනීමක් පමණක් නොව නීතියට යටත්. පස සකස් තාක්ෂණය තීන්ත රූපය සංයුතිය සඳහා මතුපිට සූදානමක් ක්රමය සදහා භාවිතා වූ සාම්ප්රදායික ක්රම ස්ථාපිත කරන ලදී. ලිපි පුරාණ RUS බලාපොරොත්තු වූ අතර අනිවාර්ය අනුක්රමයක් යෝදාගනිමින්ය.

රූප ලියන තීන්ත සිදු වන බඳින්නා සංරචක ටෙම්පරා (බිත්තර කහ මදය සමඟ ජලීය ඉමල්ෂන්) ය. පදනම සාමාන්යයෙන් ලී පුවරු භාවිතා කර ඇත. ලිවීම සඳහා මණ්ඩලය සූදානම් තරමක් දිගු කාලයක් වැය වන විය. ඉතා ශක්තිමත් අභ්යන්තර ස්ථරය සමග දැව තෝරා. අයිකන සඳහා පුවරු නිෂ්පාදනය derevschiki නිරත (drevodely), තමන් ඉතා කලාතුරකිනි එසේ චිත්ර ශිල්පීන්.

කුඩා අයිකන එක් මණ්ඩලය මත පින්තාරු කරන ලදී. විශාල රූප සඳහා එකිනෙකා සමග සම්බන්ධ කිහිප මණ්ඩල භාවිත කළා.

මණ්ඩල ඉදිරිපස මැද විවේක (කරඬුව) කපා විය. ඔහු කවුළුව කාරුණික නිර්මාණය. දාර දිගේ ඒ අනුව රාමුව (ක්ෂේත්ර) පිහිටුවා ගත්හ.

මණ්ඩලය හමුවේය ස්වභාවය මගින් ගිවිසුම් කරඬුව ගැඹුර, ක්ෂේත්රයේ පළල බොහෝ විට හැකි මණ්ඩල නිෂ්පාදිත ස්ථානය හා වේලාව තීරණය කිරීම සඳහා වේ. පැරණි අයිකන (සියවස් 11-12) නැවේ, රීතියක් ලෙස, ගැඹුරු සහ පුළුල් විෂය ගනී. පසුව, මණ්ඩලය පටු සීමා මායිම් නැහැ. සිට ආරම්භ වන 14 වන සියවසේ අයිකන සහ borderless සොයා ගත හැක.

ජෙස්සෝ පාථමිකය සේවය කර ඇත. මෙම මිශ්රණය alabaster විය හෝ මාළු (sturgeon) මැලියම් සමග හුණු. මණ්ඩලය මැලියම් (දියර සහ උණුසුම්) සමග කිහිප වතාවක් කබාය, එය pavoloka (ෙරදි), පාම් lapping අදාළ වේ. ජෙස්සෝ pavoloka වියළීම පසු අයදුම් කළා. පාථමිකය ස්ථර කිහිපයකට අදාළ වේ. එහි මතුපිට හොඳින්, සමහර විට ඔප දැමූ එල්ල කර ඇත. සමහර අවස්ථාවල දී, සහන අදාළ වේ.

රූප භූමිය සූදානම් මතුපිට අදාළ වේ. අයිකන පැරණි RUS ක්රමානුකූලව ඉවත් දෙවැනි උපකල්පනය. පළමුව, මෘදු ගල් අඟුරු බර්ච් අතු ආලෝකය ස්පර්ශ පළමු රූපය කරවයි. දෙවන ඇඳීම වඩාත් සවිස්තරාත්මක සිදු තීන්ත (දුඹුරු හෝ කළු).

සමහර විට "වට්ටෝරුව" භාවිතා ස්වාමිවරුන්, අයිකන වලින් ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කරති. මේ අනුව රූප පලකෙරුනේ.

එවිට ලිපියක් විය. ප්රථම අදියර එය "ozolochenie" අවශ්ය සියලු පසුව "dolichnoe" ලිපිය (ලිඛිත ව්යුහය, ඇඳුම්, භූ) ඉදිරිපත් කොටස්, සිදු කරන ලදී. මුහුණු රූප අවසන් අදියරේ දී සිදු කරන ලදී. දැඩි අනුපිළිවෙල තීන්ත සමග භාවිතා විය.

ලිවීම අයිකන ( "මුල්") යන මාර්ගෝපදේශ අනුව සිදු කරන ලදී. ඔවුන් එම ලිපිය හෝ වෙනත් තාක්ෂණය ගැන තොරතුරු අඩංගු වේ.

එය අයිකනය එහි අභ්යන්තර සහ බාහිර ආයතනයක් අනුව කලා ඉතා සංකීර්ණ කෑල්ලක් බව සඳහන් කළ යුතු ය. කෙසේ වෙතත්, අයිකනය සඳහා 19 වන සියවසේ කලාකරුවන් අයිකනය ප්රාථමික බව උපකල්පනය, II වන පන්තියේ ලෙස සලකනු චිත්ර ශිල්පීන්. සෘජු ඉදිරිදර්ශනය හා මිනිස් සිරුරට නිර්මාණය කිරීමේ ක්රම මුග්ධත්වය පැරණි ස්වාමිවරුන් චෝදනා කළේය. මෙම නිරූපකය සමග එක්ව ප්රතිඵලයක් ගුණවත් කලා සහ ඉහළ රූපය සංස්කෘතිය වේ. ටෙම්පරා සිතුවම් භාවිතා කරමින් පුහුණු වසර ගණනාවක් පුරා ඉගෙනගත් විශේෂ කුසලතා, අවශ්ය.

පැරණි රුසියාවේ icon චිත්ර ශිල්පීන් අනෙක් ලෝකය සමග සන්නිවේදන ක්රියාවක් ලෙස මෙම ලිපිය තේරුම් අරගෙන තිබුණා. මෙම භෞතික සහ අධ්යාත්මික පිරිසිදු අවශ්ය විය.

පෞරාණික ස්වාමිවරුන් ගැන දැනගන්නට වැඩි තොරතුරක් දිවි ගලවා ඇති. කෙසේ වෙතත්, ඓතිහාසික සාක්ෂි පිටු, සහ ක්ෂේත්ර ගම්යතාව අයිකන, පන්සල්, බිත්ති පැරණි චිත්ර ශිල්පීන් නම් තබා ගන්න. ඔවුන් අතර ඔහුගේ සමකාලීනයන් ස්ටීවන්, Gaga, Sezhira, Radko Alimpiya භික්ෂුවක් ලෙස කළ යුතුය. පුතුගේ Rublev විසින් රචිත "ත්රිත්වය" වඩාත් ම ප්රසිද්ධ අයිකන එකක්.