ඇලෙක්සැන්ඩර් මිකයිලොවිච් ගේසරීම්ස්, කලාකරු: සිතුවම්, චරිතාපදානය

සෑම දෙයක්ම හොඳයි නම්, වලාකුළකින් තොරව කලාකරුවෙකුගේ ජීවිතය වර්ධනය විය නොහැකිය. සැබෑ ස්වාමියා සෑම විටම කලාත්මක ප්රකාශනය සඳහා යොදා ගනියි. ඔහුගේ රූපය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ පුද්ගලයෙකුට බලපායි.

යොවුන් විය

1881 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් ගෙරිසිමෝව් උපත ලැබුවේ කොම්බෝව් නගරයේ ටම්බෝව් හි පිහිටි කුඩා නගරයකි. එය ඔහුගේ කුඩා නිජභූමියට නැවත නැවතත්, ප්රාග්ධනයේ නොසන්සුන් ජීවිතයෙන් ඉවත්වන අතර නව ශක්තියක්, හැඟීම් එකතු වනු ඇත. මේ අතරතුර, තරුණ දක්ෂ තරුණයා මොස්කව්හි චිත්ර කලාව අධ්යයනය කරයි. ඔහුගේ ගුරුවරුන් වූයේ KA කොව්රිනින්, ඒ.ඊ. ආර්කොපොව්, ආර්.ඒ. සේරව්, සැබෑ ස්වාමිවරුය. අපේ මාතෘභූමිය ආඩම්බරයි. ආරම්භක මාස්ටර් තුළ පුරාවිද්යාත්මක ලක්ෂණයක් වූ ඉතාලි වර්ණ ගැන්වීමේ හැකියාව ඇත. සම්භාව්ය හා නවීන තාක්ෂණික ශිල්පීන් අධ්යාපනය ලබන ශිල්පියෙක් වන ගෙරසිමොව් මෙසේ වර්ධනය වේ.

පළමුවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ විට, ගෙරසිමෝව් බලමුලු ගැන්වූ අතර ඉදිරි දෙවසරක කාලයක් ගත විය. ෂොහෝහොොව්ව් අනුව මිනිසෙකු ඇටකටු කන විට මිනිසා යුගයේ යුධ ගැටුම්වලින් මුළු බර ඔහු දැන සිටියේය.

අගනුවරට පැමිණීම සහ පිටවීම

වර්ෂ 1918 දී ගෙරසිමොව් තම දේශීය කොස්ලොව් වෙත ආපසු ගොස් වසර ගණනාවක් තිස්සේ සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. 1925 දී ඔහු නැවත අගනුවරට පැමිණියේය. ආශ්රිත චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස ආර්එච්ආර් තමා ගෙරසිමොව්ව සොයා ගනී. චිත්ර ශිල්පියා දැන් සෝවියට් දේශපාලන තේමා සමග සාම්ප්රදායික ආකාරයෙන් පින්තාරු කිරීම සමග ඒකාබද්ධ කරයි. "ට්රිබියුන්හි ලෙනින්" කෘති නිර්මාණය කර ලිවීය. මෑත වසර හතරකට පෙර සිය නායකයා අහිමි වූ ජනතාවගේ ආත්මයේ ප්රතිචාරයක් සොයාගත නොහැකිය. නමුත් දැන් ඔවුන් රතු පාට බැනර් පසුබිමට එරෙහිව ව්ලැඩිමීර් ඊලයිච්ව බලා සිටිනවා. ඔවුන් සිවිල් යුද්ධයේ පෙරමුනට ලේ වැගිරවූ, බලසම්පන්නය, ඉදිරියට කැඳවීම ... පින්තූරය විප්ලවීය බලවේගයේ විපාකයෙන් පිරී ඇති අතර තේරුම් ගත හැකි, තේරුම්ගත හැකි රූපමය භාෂාවෙන් ලියා ඇත.

පොටුවේතිඥයා

ඒ අතරම ඔහු 1905 දී මතක පාසලේ ගුරුවරියක් විය. ගරේෂිම්ව්ට ආවේණික පින්තූරයේ පෙනුම තේරුම් ගැනීමට හැකියාව තිබිණි. එබැවින් ඔහු තමාවම වටහාගත් අතර, ඔහු ප්රංශයේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස කටයුතු කළේය. චිත්ර ශිල්පියාගේ කාර්යයේ ප්රධානම දෙය වූයේ චිත්රයේ සිතුවමක් බවට පත් වූ බවයි. ඔහු තනි පුද්ගලයන් සහ කණ්ඩායම්වල නිරූපණයන් ඇත. ඔහු වැඩ කරන ප්රසිද්ධ ප්රේක්ෂක නළුවන්, ධ්රැවීය ගවේෂකයන්ගේ ඡායාරූපවල වැඩ කරයි. පැරිසියේ ප්රදර්ශනයක දී "අශ්ව හමුදාවේ" කන්ට් පොතක් රූගත කිරීම සඳහා ග්රෑන්ඩ් ප්රියර්ස් සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය.

සමාජ ජීවිතය

කලාකරුවා "ඔහුගේ දොරටුවෙන් දොර විවර කළ" අතර, ජනතාවගේ එදිනෙදා ජීවිතයේ එය පුළුල් ලෙස ගලා ගියේය. රටට බලපාන පොදු සිදුවීමක් නැත, චිත්ර ශිල්පියා අතුරුදහන් නොවේ - ඔහු සියලු ප්රතිචාර සොයා ගනී. ඒ සමගම පරිපාලන කටයුතු එකතු කරනු ලැබේ: සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ලේකම් කාර්යාලයේ නායකයෙකු වූ ගෙරසිමොව් ය. කාලය අඩු වුවද, ප්රාථමික පුද්ගලයන් තම නිරූපණයෙහි නිතර නිතර පෙනී සිටීමට පටන් ගනී. විලි හෝ අකමැත්තෙන් වුවද, ඔහුගේ කාර්යය ලියන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ. ස්ටේරලින්ගේ වඩාත් ප්රචලිත චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ ගිරිසිමොව්-කලාකරුවෙකු බවට පත්වෙයි. මෙය ක්රි.ව. 17 වන සියවසේ දී (ක්රි.ව.) ස්ටාලින්ගේ ස්මාරකයකි. 1934 දී. ජේ.ඒ. ස්ටැලින් තවමත් සම්පූර්ණ ශක්තියෙන් පිරී ඇති අතර, සම්පූර්ණ ශාලාවෙහි සහාය අවුස්වන වාර්තාවක් කියයි. දුඹුරු වර්ණයන්හි විවිධ වර්ණ, රන්වන් ග්ලූම්ස් සෙල්ලම් කිරීම, ඒකාබද්ධ නොකරන්න, නමුත් මොහොතටම බරපතල හා බරපතල බව පෙන්වන්න. නිල "ඉදිරිපස" ආකෘතිය මෙයයි. තවත් කුටියක්, ජේ. වී. ස්ටාලින්ගේ "ගෙදර" ආකෘතිය සහ ගොර්කිහි AM Gorky හි ඔහු 1939 දී ලියුවේය. උදෑසන ආලෝකය ගංවතුරට ඇද වැටුණු වාසස්ථානයක වායුගෝලයේ වාතාවරණයක් වටා ගස්වල හරිතකරණය හරහා ගමන් කරයි. ඔහුගේ අම්මාගේ මුතු ඇට මඳ අඳිනු ලබන මිනිසුන් දෙදෙනාගේ ඇඳුම මත කණ්ණාඩි මත කැටයම් කරන ලද කබාය මත තිබේ. හැම දෙයක්ම සරල හා සන්සුන් භාවයකින් පිරී ඇත. බිම නිදාගෙන සිටින බල්ලෙකු විසින් සමාදානය සහ සමාදානය අවධාරණය කර ඇත. වීරසූරෝ ගේරසිමෝව්ගේ මෙම හිතකර තත්ත්වය පරාජය කලේය. කලාකරුවාට දීප්තිමත් වර්ණ ගැන කණගාටු නොවීය.

ආශ්වාස ප්රශ්නයක්

ගෙරසිමොව් විසින් "වැසි සමයෙන් පසු" ලිවීම, සරල, පහසු සහ කාව්යමය ය. එය පිටුපස උද්යානයක් සහිත වේදනාවකි: කරත්ත කකුල් සහිත පර්චසයක්, කුළුණු කකුල් සහිත හැඩැති වගුවක්. වීදුරු බඳුනක හිසකෙස් බුස්සක්, පෙරළුණු වීදුරු, විශාල වශයෙන් වර්ණවත් වූ, වර්ණවත් වර්ණ සහිත චිත්ත රූපයක්, ස්නානය කිරීමෙන් පසු හිරු පතිත වීම. වර්ෂා උද්යානයෙන් සාරවත් සහ විවිධ හරිතයන් වැසි. හරිත වර්ණ සියල්ල භාවිතා වේ. සෑම කොළයකම නිල් පාටින්, සමෝච්ඡය මත ආලෝකය සහ පසුපස පැත්තෙන් ඉස්මතු විය. මෙම ශාඛා දෙස බලන විට, ශාඛා බෙහෙවින් කිට්ටු විය. බිම වැටී ඇති පාළම් වල නිල්වන් අහස පිළිබිඹු වේ. හැම තැනකම, සෑම විෂයයකදීම වැසි බිම මුතු මැණික් සමග බැබළෙයි. චිත්ර ශිල්පියා විසින් නැවුම්බව සහ පිරිසිදුකම නිශ්චිත තත්වයකට පත් කර ඇත, මේසයේ අඳුරු තෙත් මතුපිට පසුපස සහ කොළ කොළ, සහ සුදු හා රෝස මල් යනුවෙන් දැක්වෙන කොළ පාට භාවිතා කරමින්. සැහැල්ලු සහ සෙවනැල්ල බැඳී ඇත, නමුත් සෙවනැල්ල බොහෝ සෙයින් සාදා ඇති අතර, ඒ නිසා ද ඇස් හා මනඃකල්පිත වර්ණනා කරයි. නරඹන්නාට ආලෝක ප්රභවය දකින්නේ නැත. සූර්යයාගේ විසිරුණු ආලෝකය ගස් සහ පඳුරු පිටුපස කොහේ හරි. එය දීප්තිමත් නොවේ, නමුත් හිරු උදාසීන ගිම්හාන හිරු සෑම තැනකම දැනී ඇත. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ට අනුව, ගෙරිසිමොව් (පසු වැසි පසු) ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා ජනප්රිය වූ අතර, ඔහු දුටු දේ ගැන සතුටු වූ අතර, ඔහුගේ ඇස් පැහැරගෙන නොගෙන නොසැලකිලිමත් ලෙස වර්ණ හා පලතුරුවලින් එකතූන් අල්ලා ගත්තේය. එහෙත්, එතරම් ඉක්මනින් සහ කාර්යක්ෂමව වැඩ කිරීමට හැකිවන පරිදි, චිත්ර කලාවේ දීර්ඝ හා දුෂ්කර මාර්ගයක් හරහා ගමන් කළ යුතුය. චිත්ර ශිල්පියා නැවුම්බවෙන් බලශක්තියට නිරාවරණය කිරීමට කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොවූ කිසිවකු නොසිටි ඔහුගේ හැඟීම් අවංකව ප්රකාශ කිරීම කලාකාරි වේ. පසුකාලීනව ස්වාමියා තම භූමිකාව මතට වැඩ කළ විට ඔහුගේ උද්යෝගය නොසලකා හැරියේය. එමනිසා, සෑම විස්තරයක් තුලම වැඩ කටයුතු උත්සවාකාරයෙන් හා උත්සහයක් බවට පත් විය. ඇය පැරිසියේ ප්රදර්ශනය කරන ලද අතර චිත්ර ශිල්පියා ග්රෑන්ඩ් ප්රියස් (ග්රෑන්ඩ් ප්රිය) ලබා ගත්තේය. මෙය අහම්බෙන් වාසනාව නොව, දිගු කාලීන, දිගු කාලීන වැඩකටයුතුවල ප්රතිඵලයකි. ඇයගේ පවුලේ ප්රතිමූර්තියට වසරකට පෙර නිර්මාණය කළාය. කොස්ලොව් හි එකම පියාගේ ගෙදර මුළු ගෙරමයිසෝ පවුලම උණුසුම් ගිම්හාන දිනයක රැස් වූහ. මෙහි ඇත්තේ, ප්රාග්ධනයට නොව, කලාකරුගේ ඥාතීන් නිරන්තරයෙන් ජීවත්වේ. චිත්ර ශිල්පියා තම පවුල සමඟ දැඩි කලබලකාරී ක්රියාකාරකම් වලින් පසුව විවේක ගත වේ. එළඹෙන දුෂ්කර හා මහා වැඩ සඳහා ඔහු සූදානම් වේ. කැන්වසය ආලෝකය, සාමය හා සමගිය පිරී ඇත.

මෙම ප්රදර්ශනය කලාකරුවන්ගේ ජීවිතයේ විශිෂ්ට සිදුවීමක්

එම වර්ෂවලදී වඩාත් නිවැරදිව, 1936 දී චිත්ර ශිල්පියා සිය සියවසේ කාර්තුවක කාලයක් පවත්වා ගෙන ගිය ඔහුගේ ක්රියාකාරකම් සාරාංශ කලේ ය: ඔහුගේ ප්රදර්ශනය මොස්කව්හි පවත්වන ලද අතර සිය ගනනක් ඉදිරිපත් කරන ලද කරුණු ඉදිරිපත් කරන ලදී. මේවා පින්තාරු හා ග්රැෆික් කෘති.

තවත් ප්රතිමූර්තියක්

ස්වල්ප කලකට පසු, "බැලරිනා O. V. ලෙපේසින්ස්කායාගේ පෝට්රේට්" 1939 දී ලියනු ලැබේ. මෙම කලාකරුවා උණුසුම් ලෙස පසු ප්රධාන නර්තන ශිල්පියෙකු සොයා ගනී, ඇය තවදුරටත් යන්ත්රයේ නැත. සාම්ප්රදායික මුද්රා නාට්යයේ දී, ලක්ෂ්යයේ සිටගෙන සිටීමට, ඇය නැගීමට සහ නර්තනය ඉදිරියට කරගෙන යාමට සූදානමින් සිටී. හිසට ආඩම්බර ලෙස ගොඩ බැස්සවීම, උරහිස හැරවීමක්, සුලු සිනහවක් - සියල්ලේම නර්තන ශිල්පියාගේ විචක්ෂණශීලී ස්වභාවය ගැන ඇය කතා කරයි. ප්රමමා බැලීරිනාගේ ක්රියාකාරිත්වය පිළිබඳ ආශ්වාදනය හා ආදරය චිත්ර ශිල්පියා විසින් අල්ලා ගන්නා ලදි. ජේ.වී. ස්ටාලින්ගේ වඩාත්ම ප්රේක්ෂකයා වූ ඔල්ගා වොසිලීනා යනු "ඇයට ස්පර්ශ කළ" බවය.

යුද්ධය

දුෂ්කර වසරක යුද්ධය තුළ ස්වාමියා දිගටම වැඩ කරමින් තම පුද්ගලික ඉතුරුම් ආරක්ෂක අරමුදලට මාරු කරයි. ඓතිහාසික වංශකතාව දැන් කලාකරුවා කලාතුරකිනි. මහා දේශපේ්රමී යුද්ධයේ වීරයන්ගේ රූප නිර්මාණ ඔහු නිර්මාණය කරයි. එම කාල පරිච්ඡේදයේ ඔහු "පැරණි සෝවියට් චිත්ර ශිල්පීන් වන Pavlov IN, Baksheev VN, Byalyanitsky-Biruli VK, Meshkov VN" විසින් ලියන ලද අතර 1946 දී ස්ටාලින් නොබෙල් ත්යාගය ලැබීය. ලලිත කලාවන්ගේ වර්ධනයට මහත් බලපෑමක් ඇති කිරීම සැලකිල්ලට ගත්තා. ගෙරසිමොව්, ඔහු සෝවියට් සමාජවාදී ජනරජයේ මහජන කලාකරු යන මාතෘකාව සම්මානයට පාත්ර විය. ටෙහෙරාන්හි මහා බලවතුන් තිදෙනාගේ නායකයින්ගේ සම්මන්ත්රණයට කැප වූ කථික චිත්රයක් ද වැඩ කරමින් සිටිති. එමනිසා කලාකරුගේ කෘතිවල ඓතිහාසික සාරාංශය නැවත වරක් අනාවරණය විය. මෙම කැන්වස් රූපය සහ මුහුණු ආවරණය කර ඇති පුද්ගලයන්ගේ චරිත නිරූපණය කරන ලදී.

ශාස්ත්රඥයෙක්

යුද්ධයෙන් පසු 1947 දී සෝවියට් සංගමයේ කලා ඇකඩමියේ පළමු සභාපතිවරයා ලෙස ඔහු පත් විය. මෙම මැතිවරනයේ දී සැලකිය යුතු භූමිකාවක් ඉටු වූයේ ඔහුගේ සමීප මිතුරා වන වොරොෂිලෝව් විසිනි. වසර 10 ක් තිස්සේ, මෙම තත්වය ඉෂ්ට කිරීමෙහිලා, ගැරසිමෝව් නවෝත්පාදනයන් හෝ හුදෙක් හුදෙක් හැඟීම් දනිමු දකින ලද කලාකරුවන්ට එරෙහිව දැඩි ලෙස සටන් වැදිය. ඔහු සෝවියට් මිනිසාට විදේශිකයෙකු ලෙස බටහිර සමාජයේ පරිහානියේ කලාව සලකනු ලැබීය. මේ අවුරුදු කිහිපය තුළ ඔහු "උමං මාර්ගයක් තිබේ" යන කැන්වසය පරිපූර්න මුළුමනින්ම හා ගෞරවයෙන් නිර්මාණය කරයි. වේදිකාවේ කේන්ද්රයේ ජේ. වී. ස්ටාලින්. එහෙත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ශාලාවේ නියෝජිතයන් විසින් නොව, විශාල ලෑල්ලක් පස්දෙනෙකු විසින් නායකත්වය නොලැබේ. අන් සියල්ලම කුඩා හා නොවැදගත් බව පෙනේ.

කුඩා නිජභූමියේ

ඔහු තම උපන් නගරයට පැමිණෙන විට කලාකරුවෙකුට විශාල නිර්මාණශීලී හැකියාවන් සහ ඉහළ ක්රියාකාරී හැකියාවක් ඇත. මෙන්න ඔහු ජීවිතය, මනඃකල්පිත සිතුවිලි මනස පිළිබිඹු කරයි. කොන්ස්ටන්ටින් කොවිනින්හි වැඩ සහ අධ්යයන වසර මතකයන් මෙම කැන්වසය බලපානවා. "ස්ටාර්ලිං ගේ ගීතය" යනු පිබිදීමක් නොමැතිව පිස්සු ස්වභාවයේ අලංකාරය ගැන කිසිදු තැකීමක් නොකරයි. නිශ්චල ජීවිතය "දහවල්. වර්තමාන කාර්යය සඳහා ස්වාමියා මහත් ආශාවකින් කටයුතු කළ ආකාරය පෙන්නුම් කරයි. එහි දී, සියළුම පවතින තාක්ෂණික ක්රම භාවිතා කළ හැකි අතර, සිදුරු දුඹුරු-රතු වර්ණ සිහින් sirovenato-නිල් වෙනස් කිරීම, වීදුරු බිඳ වැටීම, පිරිසිදු, තෙතමනය පිරවූ වාතය හුස්ම. මෙය පුද්ගලික ස්වභාවයන් තුළ ජීවත්වීමයි. මේ - ජෙරසිමොව්, චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සිතුවම් නිල වශයෙන් දුරින් සිටින නමුත් සිහින සහ ගීත රචනා, ප්රසාදය සහ සතුට.

ලක්ෂණ ගති

මෙන්න ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වයේ අනෙක් පැත්ත දෘශ්යමාන වේ. එපමණක් නොව, එදිනෙදා ජීවිතයේදී ජෙරසිමොව් මෘදු, කරුණාවන්ත පුද්ගලයෙක් විය. යෞවනයන්ට මුදල් හා කීර්තිය උදෙසා පේ්රක්ෂකයන් පසුපස නොයෑමට උපදෙස් දුන්හ. ඒවාට සුදුසුම පුද්ගලයා වෙත, ඔවුන් චිත්රයේ සහ වර්ණ දීර්ඝ වැඩ කිරීමෙන් පසු පැමිණෙනු ඇත. එම කලාකාරිත්වය අහිමි කළ නොහැකි බව ඔහු විශ්වාස කළේය.

ඔපල්

ස්ටැලින්ගේ මරණයෙන් පසුව, ගිරාසිමෝව්ගේ බලපෑම අඩු විය. ඔහුම පිටතට හැරී ගියේය. ඔහු කුඩා හා තුනී වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. අලංකාර ඇස් දුකට. එහෙත් ඔහුට දැනටමත් සැත්තෑවකි. කෘෂේව්හි "තල්ලු" අවධියේදී නින්දා කරන ලද කලාකරුවෙකු යල් පැන ගිය යමක් ලෙස සැලකේ.

ජීවිතය දිගටම පවතිනවා

කෙසේ වෙතත්, ගිරාශීම් විසින් තමා ප්රතිගාමී ලෙස සැලකුවේ නැත. ඔහු දෙවියන් වහන්සේ විසින් මහත් දක්ෂතාවයෙන් උපරිමයෙන් පරිත්යාග කරන බව ඔහු දැන සිටියේය. ඇත්තෙන්ම එය එසේ විය. නමුත් ඔහු තම හැකියාවන් හුවමාරු කළේ කුමක් ද? ඔහු බලයේ සිටින අයව බේරාගැනීමට, සම්මුතීන්ට හා සේවය කිරීමට ඔහුට සිදු විය. දක්ෂ හා දක්ෂයින්ට සේවය කිරීම අතර ඉතා කදිම රේඛාවකි. එය ලිස්සා නොගන්නේ කෙසේද? අදෘශ්යමාන පැත්ත ගෙනයාන්නේ කෙසේද? සෑම කලාකරුවෙකුටම ඔහු වැඩ කළ ඕනෑම ක්ෂේත්රයක සදාකාලික ප්රශ්න වේ. සංගීතඥයෙකුට පෙර ඕර්පස්, සේවය කිරීමට කවුරුන් හෝ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ ප්රශ්නයක් තිබිණ. දීප්තිමත්, පැහැදිලි, සමකාලීන ෆියෙබී හෝ අඳුරු, කුණාටුවට පත් වූ, උද්දාමයට පත් ඩියොනියස්. ඉපැරණි කාලවලදී මෙම ප්රශ්නය සියල්ලම තීරණය වේ. ගෙදරස්මන් ඇලෙක්සැන්ඩර් මිකයිලොවිච් (චිත්ර ශිල්පියා) අවසානය දක්වාම මැසිවිලි නඟන නමුත් ඔහුට පිළිතුරු දුන්නේ ය.

කලාකරුගේ අවිනිශ්චිතභාවය

අනාගත කලා ඉතිහාසඥයන්, රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය තුල ජෙරසිමොව්ගේ පින්තූර සමඟ සැසඳීම, ඔවුන් තුළ කාලතුවක්කු තලෙන්තයක් දැක ගත හැකි අතර, සෝවියට් නායකයන්ගේ රූගත කිරීම් සඳහා කලාකරුට දොස් පවරන්නේ නැත. ෆ්රාන්ස් හාවියර් වින්චර්ලයිටර් හෝ ඩී. ලෙඩිට්ස්කි සහ වී. එල්. බොровиොවික්ස්කිගේ චාරිත්රානුකූල කෘතිවල සෑම අංශයකම ලියැවී ඒවා සන්සන්දනාත්මකව සැළකිලිමත් කරමිනි.

මාතෘභූමිය කලාකරුට ලබා දී ඇත්තේ කුමක්ද?

1941 සිට ආරම්භ කරන ලද ඔහුගේ සේවය වෙනුවෙන් ආර්. ගෙරසිමොව් බලධාරීන් විසින් කාරුණිකව සැලකුවා. සම්මාන සහ ත්යාගයන් සරලවම ඔහු මත වැටුණා. ඔහු සෝවියට් සමාජවාදී ජනරජයේ මහජන කලාකරුවෙකු වන ඔහු ස්ටැලින් තෑගි හතරක්, ලෙනින්ගේ ඇනවුම , ලේබර් රෙඩ් බැනර් ඔෆ් ද.

ඉතින්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන්, සරල වාක්යයක් ඇති නිර්මාණකරුවකුගේ ජීවිතයෙන් සම්මත විය ගෙදරම්ස්. ඔහුගේ චරිතාපදානය ද්වේෂ සහ ද්වේෂ සහගත වන අතර, නිසැකවම තලෙන්ත හැඩ ගැන්වූ කලාකරුවෙක්, ඔහු වයස අවුරුදු 82 දී මියගියා ය.