ඒමෙනි දී සංයුතිය අංගයක්: උදාහරණ

අපි "සංයුතිය සාම්ප්රදායික අංග" මෙම විෂය පිළිබඳ අද කතා කරන්න. එහෙත්, පළමු, අපි "සංයුතිය" වන බව අප මතක තබාගත යුතුයි. පළමු වරට අප පාසලේ මෙම කාලීන මුහුණ. නමුත් හැම දෙයක්ම ක්රමයෙන් ශක්තිමත් දැනුම පවා මකා ගලා, හැම දෙයක්ම වෙනස් වේ. ඒ නිසා, අපි ටෙඩ් පැරණි කියවා අතුරුදහන් පරතරය පිරී ඇත.

සාහිත්ය දී සංයුතිය

සංයුතිය කුමක්ද? මුලින්ම, තමිල්නාඩුවේ ශබ්ද කෝෂය සහාය ලබාගත සහ ලතින් සිට සාහිත්යමය පරිවර්තනය දී, කාලීන අදහස් කරන්නේ ඉගෙන ගැනීමට "ලියන, ඇඳීම." , අමුතුවෙන් කිව යුතු ද "සංයුතිය" තොරව "ක්රියා", එනම්, කලා කටයුතු (උදාහරණ පහත අනුගමනය) සහ සමස්තයක් ලෙස ඕනෑම අක්ෂර කළ හැකි කිසිවක් නැත තොරව. එය කලා නිර්මාණ කොටස් යම් නියෝගයක් - මෙම සිට එය සාහිත්ය සංයුතිය ඇති බව පෙනී යයි. මීට අමතරව, එම හෝ වෙනත් ආකාරයේ හා පෙළ අන්තර්ගතය සමග සෘජු සම්බන්ධතා ඇති බව කලාත්මක රූප ක්රම.

සංයුතිය ප්රධාන කොටස්

අපි පොතේ, අපි බලාපොරොත්තු වෙනවා ඒ බලාපොරොත්තු දෙය පළමු විවෘත කළ විට - එය දෙගිඩියාවෙන් ගැන අප පුදුම හෝ තබා ගන්නා බව ලස්සන විනෝදාත්මක කතාවක්, සහ දිගු කලකට පසු, යන්න දෙන්න එපා නැවත බල හා නැවත මානසික කියවීමට ආපහු එන්න. මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, ලේඛකයා - මෙම පවසනවා වෙනුවට මූලික වශයෙන් පෙන්නුම් කරන සැබෑ චිත්ර ශිල්පියා, වේ. ඔහු වැනි සෘජු පෙළ මගහැරෙන. "මම දැන් කියන්න යන්නේ" ඒ වෙනුවට, එහි පැවැත්ම වන්නේ පැතලි, අදෘශ්යමාන වේ. එහෙත්, ඔබ දන්නවා එවැනි නිපුණතා කිරීමට හැකි විය යුතු දේ?

එසේ පසුව දීප්තිමත් හා වර්ණවත් කතාව හැරී, වචන ස්වාමියා ඔහුගේ තීන්ත මිශ්ර - සංයුක්ත මූලද්රව්යයන් - මෙම චිත්ර ශිල්පියා වන මෙහි අපැහිදිලි යමක් වේ. ඒවා අතරට ඇතුළත් වන්නේ: monologue, දෙබස්, විස්තරය, කතාව, පද්ධතිය, රූප, ප්රකාශන හිමිකම් පසුබැසීම බොරු ආරක, කථා වස්තුව, කුමන්ත්රණයක්. එවිට - ගැන එක් එක් ඔවුන් විස්තර.

දෙපිරිස එක්ව

එක, දෙක, හෝ ඊට වඩා වැඩි, - - හුදකලා monologue, සංවාදය හා polylogue කොපමණ කතාව සම්බන්ධ කලා කෘතියක් ජනතාව හෝ අක්ෂර මත පදනම්ව. අග - සංවාදයක් කාරුණික, ඒ නිසා අපි එහි වාසය කරන්නේ නැහැ. පළමු දෙකක් පමණක් සලකා බලන්න.

Monologue - සංයුතිය අංගයක්, පිළිතුරු කිරීම රිසි නොවන හෝ එය ලබා ගැනීමට නොහැකි වූ චරිතය, යන කතාවේ කතෘ භාවිතය සමන්විත. නීතියක් ලෙස, එය නාට්යමය වැඩ පේ්රක්ෂකාගාරයට, හෝ තමා වෙත යොමු කර ඇත.

ලෙස පෙළ කාර්යය මත පදනම්ව monologue මේ ආකාරයේ වෙනස හඳුනා: තාක්ෂණික - වීරයා පිළිබඳ විස්තරයක් සිදු හෝ සිදුවීම් මේ මොහොතේ සිදුවන; පද වල - ඔවුන්ගේ ශක්තිමත් හැඟීම් අතර අත්දැකීම් වීරයා මාරු; monologue-තීරණය - දුෂ්කර තෝරා වන චරිතය, අභ්යන්තර පරාවර්තනය.

පහත දැක්වෙන ආකාරයේ හැඩය: කතෘගේ වචනය - කතෘ පාඨකයින් වෙත අභියාචනයක්, බොහෝ විට යම් චරිතයක් හරහා; විඥානය විෂය ධාරාව - වීරයා සිතුවිලි නිදහසේ ගලායාම ඔවුන් කිසිඳු තර්කයක් සමග, වන අතර, සාහිත්ය කතාව ඉදිකිරීම් නීති පණවා ඇති නොවන ලෙස, අපෝහකයට තර්ක - කිහිප දෙනකුගේ හොඳ සහ නරක වීරයා ප්රකාශයක්; සංවාදයක් පමණක් - පුද්ගලයා තවත් ස්වභාවය මානසික ප්රතිකාර චරිතයක් මහල් නිවාස - වීරයා වර්තමාන රාජ්ය ගති පැත්තකට වචන කිහිපයක්, එම නාට්යයේ; ගාථා - සහ එහි ස්වභාවය විශ්මයජනක පද වල පිළිබිඹුවක්.

dialogic කතාව

සංවාදයක් - සංයුතිය තවත් අංගයක්, නළුවන් දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් අතර සංවාදයක්. සාමාන්යයෙන් dialogic කතාව - එය මතය විරුද්ධ කරුණු දෙකක් මුහුණට මුහුණලා ගැටීම සම්ෙපේෂණය සඳහා කදිම ක්රමයක් වන්නේ ප්රචණ්ඩත්වයයි. එය ද තනි තනි චරිතය අනාවරණය, මෙම පින්තූරය නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී වේ.

මෙන්න, මම ප්රශ්න සහ චරිත එක් ප්රතිචාරයක් අනුරුවක් මුලුමනින් ම සමන්විත සංවාදය ඇතුළත් වන බව කරුණු ඊනියා සංවාදයක් ගැන කියන්න අවශ්ය - මෙම ප්රශ්නය සහ එම අවස්ථාවේ දී පෙර අදහස් වලට ප්රතිචාරයයි. කලා නිර්මාණ (උදාහරණ පහත අනුගමනය) Khanmagomedov Aydin Asadullaevich "කඳුකර ගර්ල්" - පැහැදිලි තහවුරු කිරීමක්.

විස්තර

මිනිසා යනු කුමක්ද? මෙම විශේෂ ස්වභාවය හා පෞද්ගලිකත්වය, හා සුවිශේෂී පෙනුමක්, ඔහු උපත ලද පරිසරය, ජීවිතයේ මේ මොහොතේ එහි ඇති දැඩි කළ අතර, ඔහුගේ ගෙට ගැසී ය, ඔහු විසින් වට කරන දේවල්, සහ ජනතාව, ඈත හා සමීප, සහ පරිසරය එහි ස්වභාවය ... ලැයිස්තුව නිමක් නැති වේ. හිතාගන්නවත් නොහැකි නව "වර්ණ", නිර්මාණය කිරීම සඳහා - ඒ නිසා, සාහිත්ය කටයුතු සඳහා රූපයක් නිර්මාණය, ලේඛකයා වඩාත් හැකි සෑම කෝණයකින්ම ඔහුගේ චරිතය දෙස බැලීමට හා විස්තර, තනි විස්තර අතුරුදහන් නැහැ, ඇත. සාහිත්ය තුළ, විශේෂාංග විස්තර පහත සඳහන් වර්ග: චිත්රයක්, අභ්යන්තර, භූ දර්ශන.

චිත්රයක්

මෙය සාහිත්යයේ ඉතාම වැදගත් compositional එක් පියවරක් වෙයි. ඊනියා මානසික චිත්රයක් - එය පමණක් නොව, වීරයෙක් පෙනුම, පමණක් නොව, ඔහුගේ අභ්යන්තර ලෝකය විස්තර කරයි. හා කලා කටයුතු ස්ථානයක් පිළිබඳ විවිධ රූපයකි. එය ඒ වෙනුවට පොතක් ආරම්භ කිරීමට හෝ, හැකි බැවින්, ඔවුන් අවසන් (ඒ පී Chehov, "Ionich") පැමිණ. විස්තරය පෙනුම වහාම පනත (Lermontov "අපේ කාලයේ වීරයකු") චරිතය පසු විය හැක. මීට අමතරව, කතෘ කන්දරාව එක, ෙමොෙනොලිතික් (Raskolnikov "අපරාධ හා nakazinii" "යුද්ධය හා සාමය" කුමරු පුතුගේ දී), සහ තවත් කාලය හා එම පෙළ ලක්ෂණ පහ කිරීමට ( "යුද්ධය හා සාමය", නටාෂා Rostova) චරිතයකට ලැබිය හැකිය. මූලික වශයෙන්, ලේඛකයා තමා දක්වා බුරුසුවක් උදාහරණයක් ලෙස, මැක්සිම් Maksimych නවකතාව "අපේ කාලයේ වීරයකු", එය වඩා නිවැරදිව Pechorin ලෙස විස්තර කරනු ලැබිය හැකි වන පරිදි ගනී, නමුත් සමහර නළු සමහර මෙම අයිතිය ලබා දෙන. පිළිරූ, උත්ප්රාසාත්මක අරුතකින් ලිවිය හැක (හිපොලයිට් Kuragin), උපහාසාත්මක ( "යුද්ධය හා සාමය" තුළ නැපෝලියන්) සහ "පෙළපාලිය". චරිතයක්, විලාසය, අභිනයන්, ඇඳුම් (Oblomov) - කතෘ වන "විශාලන වීදුරු" යටතේ ඇතැම් විට ඇතැම් කොටස් හෝ තරගයේ සියලු පමණක් පුද්ගලයා ලැබෙනවා.

අභ්යන්තර විස්තරය

අභ්යන්තර - කතෘ වීරයා ගෙදර විස්තරයක් නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසා දෙයි නවකතාව සංයුතිය, ක අංගයක්. සියලු, එම චරිතය සම්ප්රේෂණය චරිත ලක්ෂණ වටිනා කාර්යභාරයක් ඉටු කළ මෙම නිර්මාණය රූපයේ ගැඹුර අවබෝධ - පරිශ්රයේ වර්ගය පිළිබඳ විස්තරය, අලංකාර කිරීම, නිවසේ පවතින බව වායුගෝලය නිසා, චිත්රයක් වඩා නොඅඩු වටිනා වේ. අභ්යන්තර සමස්ත දැනුම, හා තනි, බහු හරහා දැක ඇති කරන හරහා කොටසක් වන කලාව කෑල්ලක්, සමඟ සම්බන්ධතාව හඳුනාගන්නා අතර සමීප. ඒ නිසා, උදාහරණයක් විදිහට, Dostoevsky නවකතාව වූ අඳුරු නිවසක් Rogozhina දී "ද මෝඩයෝ හැම ළමයටම" පින්තූරය Holbein ගේ "මළ ක්රිස්තුස්" නැවත වරක් Rogozhina ආත්මය සැකසහිත, ආශාව සමඟ සැබෑ ඇදහිල්ල නිර්දය අරගලයේ අවධානය යොමු කිරීම සඳහා "එල්ලා".

භූතල තලීය - ස්වභාවය විස්තර

ඔහු Fyodor Tyutchev, ස්වභාවය ලියූ පරිදි - එය අපට සිතාගත දේ නොවේ, එය හිත් පිත් නැති නොවේ. ඊට පටහැනිව, සඟවා බොහෝ තිබේ: ආත්මය හා නිදහස, හා ප්රේමය, හා භාෂාව. එම සාහිත්ය කටයුතු සඳහා භූ සඳහන් කල හැකිය. ලිඛිත භූ වැනි මූලද්රව්යයක් සංයුතිය ද සහාය ඇතිව, එය ස්වභාවය, ප්රදේශයේ, නගරයක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය දැක්වේ පමණක් නොව, එසේ කිරීමේ දී, සහ එහි ස්වභාවය රාජ්ය හෙළි, සහ ස්වභාවික මිනිස් ස්වභාවය, කොන්දේසි විශ්වාස වෙනස් ලෙසකින්, යම් චරිතයක් ලෙස කටයුතු කරයි.

"යුද්ධය හා සාමය" නවකතාව තුළ Rostovs ගෙදරට ඇන්ඩෲ කුමරු ඕක් විස්තර ගමන් කරන විට මතක තබා ගන්න. ඔහු (ඕක්) ආරම්භයේදීම විය - පැරණි, අඳුරු, ලෝකය හිනා සහ වසන්ත birches අතර "එය ද්වේෂ සහගත බය". නමුත් දෙවන රැස්වීමේදී, ඔහු හදිසියේ, යාවත්කාලීන, සියවස-දැඩි පෘෂ්ඨයේ තිබියදීත් හැඟීම් ඇති විය. ඔහු තවමත් වසන්තය සහ ජීවිතය කීකරු වුණා. මේ සිද්ධියේ දී ඕක් - එය පමණක් නොව, භූ, දිගු ශීත පසු ස්වභාවය පුනර්ජීවනය සඳහා ඇති විස්තර වේ, පමණක් නොව, සංකේතයක් කුමරු කැමැති වුනත් නැතත් වෙනසක් සිදු, "විවේකයක්" කිරීමට සමත් වූ ඔහුගේ ජීවිතයේ නව වේදිකා, ඔහු තුළ පාහේ තැන්පත් කොට කොන් ජීවිතය වීමට කැමති තම මරණය දක්වා .

ආඛ්යානය

එය ස්ථිතික වන විස්තරය, හා සසඳන විට, කිසිවක් සිදු නොවුන, කිසි දෙයක් වෙනස් වෙන්නේ නැහැ, සහ පොදුවේ එය ප්රශ්නයට උත්තර දෙනවා "කුමක් ද?", ආඛ්යාන "සිදුවීම් මාලාව" යවයි ඔහු ඇති ප්රධාන ප්රශ්නය වුණේ කුමක්ද? "පියවර ඇතුළත් ? ". යමක් සංකේතවත් කතා, ඒමෙනි අංගයක් සංයුතිය ආඛ්යානය ස්ලයිඩ දැක්මක් ලෙස ඉදිරිපත් කල හැකිය - කතාවක් ගෙනහැර පින්තූර ඉක්මන් වෙනස්.

පද්ධතිය රූපය

එක් එක් පුද්ගලයාට, එම ඇඟිලි මත මාර්ග ජාලයක් ඇති සුවිශේෂී රටාව පිහිටුවීම, සහ එක් එක් නිෂ්පාදන රූප එහි ම අද්විතීය පද්ධතියක් ඇත. ලෙස එක්, සංවාද සටහනයි ප්රතිරූපය, ප්රධාන චරිත-antipodes චරිත, සහාය චරිත එසේ මත පවතී නම්, මේ කතුවරයා ප්රතිරූපය ඇතුලත් විය හැකි ය. ඔවුන්ගේ සබඳතා කතෘ අදහස් සහ ඉලක්ක අනුව ඉදි කර ඇත.

කතුහිමිකම පසුබැසීම

හෝ අතුරු කතාව - කතෘ අනන්යතාව එය කතාව තුළට දමන ලෙස කරන මාර්ගයෙන්, එමගින් කීමේ සෘජු පාඨමාලාව බාධා විසින් ඊනියා vnesyuzhetny අංගයක් සංයුතිය. එය කරන්නේ කුමක්ද? පළමුව, කතෘ හා කියවන අතර විශේෂ මානසික සබඳතා ඇති කිරීමට. මෙහි ලේඛකයා තවදුරටත් සංවාද සටහනයි භූමිකාව පෙනී යයි, සහ ඔහුගේ ආත්මය විවෘත කරයි, ගැඹුරින් පෞද්ගලික ප්රශ්න මතු කරයි, ඔහුගේ ම ඔහුගේ මතකයන් හදා, සදාචාරාත්මක සෞන්දර්යාත්මක, දාර්ශනික තේමාවන් තර්ක කරයි. මේ අනුව, පාඨකයා, සිදුවීම් ඉදිරි ඇළ පෙර ඔබගේ හුස්ම අල්ලා ගැනීමට නතර සහ වැඩ කිරීමේ අදහස පිළිබඳ වඩාත් පැහැදිලි අවබෝධයක්, එය ඇසූ මේ ප්රශ්නයට ආවර්ජනය කිරීමට කළමනාකරණය කරයි.

භූමි ප්ලග්

මෙම සංයුක්ත තවත් වැදගත් අංගයක්, කතාව අවශ්ය කොටසක් පමණක් නො වන බව පමණක් නොව, වගාවන් දැකිය හැක, වීරයා අනන්යතාව ගැඹුරු අනාවරණය ලෙස කටයුතු කරයි, එය එසේ පිළිබඳ විශේෂයෙන් ජීවිතයේ විවිධ තීරණ, ඔහුගේ අභ්යන්තර ලෝකය හේතුව තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ, සහ. ඇතුළු කරන ඕනෑම විය හැකි භූමි සාහිත්ය. උදාහරණයක් ලෙස, කතා - කතාවක් තුළ ඊනියා කතාව (නවකතාව "අපේ කාලයේ වීරයෙක්", "), කවි, කතා, කාව්ය, ගීත, චරියාවන්, ලිපි, ආප්තෝපදේශ, ඩයරි, වචන, ආප්තෝපදේශ හා තවත් බොහෝ අය. ඔවුන් තම සහ අන් අයගේ විය හැකිය.

එම බිම් හා කථා සාරයක් අඩන්ගු

මෙම සංකල්ප දෙක හෝ බොහෝ විට එකිනෙකා සමග ව්යාකූල වන අතර, හෝ වැරදීමකින් ඔවුන් එක ම බව අප විශ්වාස කරනවා. නමුත් ඔවුන් වෙන් කර හඳුනා ගත යුතු ය. එම බිම් - එය ප්රකාශ කළ හැකි, ඇටසැකිල්ලක්, පොතේ පදනම, සියලු කොටස් බැදී ඇත හා කතෘගේ අභිප්රාය, අනාවරණය කිරීමේ අදහස පූර්ණ සාක්ෂාත් සඳහා අත්යවශ්ය වන සඳහා, අනෙක් පසු එකක් අනුගමනය කරන. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, මේ කතාව සිදුවීම් විවිධ කාල තුළ ඇති විය හැක. එම බිම් - එය පදනම් කර ගෙන තමයි, නමුත් වඩා උකු ආකෘති පත්රය, සහ ප්ලස් හි - කාලනිර්ණය සඳහා සිදුවීම් මාලාව. උදාහරණයක් ලෙස, උප්පැන්න, ළමා, යොවුන්, තරුණ, වැඩිහිටි, මහලු වයස සහ මරණය - මේ කතාව, මේ කතාව - එය වැඩිහිටි, ළමා කාලය මතකයන්, නව යොවුන් වියේ, තරුනයන්, පද වල digressions, මහලු වයස හා මරණය වේ.

විෂය සංයුතිය

කතාව, හුදෙක් සාහිත්ය කටයුතු තමන් මෙන් සංවර්ධනය එහි අවධි ඇත. සෑම කතාවක් හදවත ප්රධාන සිදුවීම් වර්ධනය වූ වටා ගැටුම්, සෑම විටම පවතී.

පොත පූර්විකාවයි, හෝ නිරාවරණය ආරම්භ වීමත් සමග, එනම්, "පැහැදිලි කිරීම්" සමග, මෙම තත්ත්වය විස්තර වන අතර, ලක්ෂ්යය ආරම්භ බව, ඒ සියල්ල ආරම්භ විය. මෙම ප්රදර්ශනය විසින් අනුගමනය කරන, අපි අනාගත සිදුවීම් කල්මත්තෙන් දැක, මට කියන්න පුළුවන්. මෙම අදියරේ දී, පාඨකයා අනාගත ගැටුම් දුර නොවන බව අවබෝධ කර ගැනීමට ආරම්භ වේ. නීතියක් ලෙස, එය මෙම කොටස වන අතර එකට නියම කරන ප්රධාන චරිත, හමුවීමට, ඉදිරි නඩු විභාග හරහා ගමන් කිරීමට සයිඩ් බයි සයිඩ්.

අප අංග විෂය සංයුතිය මාරු කිරීමට දිගටම. ඊළඟ අදියර - ඇති පියවර සංවර්ධනය. සාමාන්යයෙන්, මෙම පාඨය ඉතාමත් වැදගත් කොටසක්. මෙහි පාඨකයා දැනටමත් සිදුවීම් නොපෙනෙන සහභාගී වෙමින් පවතී, ඔහු සියලු හුරු පුරුදු, ඔහු ලුණු කුමක් සිදු වන්නේ ද යන්න, දැනෙනවා, නමුත් තවමත් කුතුහලයක්. ක්රමයෙන්, කේන්ද්රාපසාරී බලය එය යෝජනාවකුත්, සෙමින්, ඔහුගේ ම පුදුම, ඔහු ඔහුට ම සුලිය මධ්යයේ ගනු ලැබේ. විට හා ප්රධාන චරිත සඳහා උපරිම හා වැටීම් පාඨකයා හැඟීම් සහ භාවයන් පරිපූර්ණ කුනාටුව මුහුදු - මල්පල ගැන්වීම එන. පසුව, එය ඉතා භයානක වන අතර ඔබ මෘදු හුදකලාවේ දොරට තට්ටු, හුස්ම ගන්න පුළුවන් බව පැහැදිලි වූ විට. ඒ වෙනුවට එක් එක්, හා ආතතිය අඩු - තවමත් ඇය කුරය දෙකට, සෑම තොරතුරක්ම රාක්ක මත සෑම දෙයක්ම ඉස්මත්තට පැහැදිලි කරයි. Epilogue අවසන් රේඛාව ගෙන එයි හා කෙටියෙන් ප්රධාන හා ද්විතියික චරිත අනාගත ජීවිතය ගැන කථා කරයි. කෙසේ නමුත්, සියළු විෂයන් එම ව්යුහය නැහැ. වඩා බෙහෙවින් වෙනස් සුරංගනා සංයුතිය සාම්ප්රදායික මූලිකාංග.

සුරංගනා කතාවක

ටේල් - බොරුවක්, එය ඉඟියක් නිසා. කුමක්ද? කියවීම වුවද සංයුතිය අංග ජනකතා, ඔවුන්ගේ "සහෝදරයන්" මූලික වශයෙන් වෙනස් වන විට, සැහැල්ලු හා සැහැල්ලුවෙන්, සැලකිය නැහැ. මෙම ලේඛකයා හෝ මුළු මහත් ජාතිය පවා දක්ෂතා වේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් උපදෙස් පරිදි, සුරංගනා කතා අත්යාවශ්යය, විශේෂයෙන් පොදු ජනතාව කියවා ඔවුන් රුසියානු භාෂාව සියලු ගුණ ඇති නිසා.

සුරංගනා සංයුතිය සාම්ප්රදායික මූලිකාංග - ඉතින් ඒවා කුමක් ද? පළමු පදය - එය අතිශය අසාමාන්ය මනෝභාවය හුරු හා හාස්කම් ගොඩක් පොරොන්දු වන කියමනක් වේ. උදාහරණයක් ලෙස: - "ආරම්භ මේ කතාව උදෑසන ම සහ රාත්රී ආහාර පෙර, poevshi මෘදු පාන් බලපානු ඇත ..." ඔබ වාඩි වඩාත් සුව පහසු හා වඩා හොඳින් සවන් දෙන කෙනෙක්, ලිහිල් කිරීමට සවන් විට, එය තහවුරු කර ගැනීමට අවස්ථාව මෙය වේ. ප්රධාන චරිත, ක්රියා කාලය හා ස්ථානය නියෝජනය, හා කොටස් දෙකකට ලෝකයේ වෙන් කරන තවත් විශේෂාංගයක් පැවති - සැබෑ හා අපූර්ව.

ඊළඟ බොහෝ විට වටරවුම දක්වා අත්දැකීම් සහ ක්රමික ප්රවේශය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා නැවත නැවත යෙදී සිදු කරන ලද කතාවක ම, එන. මීට අමතරව, කවි, ගීත, සත්ව onomatopoeia, දෙබස් - සංයුතිය සුරංගනා කතාවක හැමෝම මේ ලෙස අනුකලනය අංග. ", විසිත්ත හැරෙමින් සහ යහපත් cashing.": එහි සුරංගනා කතා සහ එහි අවසානය, මුදලක් ඒ ආකාරයේ දක්වා සියලු හාස්කම්, නමුත් එම අවස්ථාවේදීම, මැජික් අනන්ත ලෝකයේ කිරීම ගැනය දී