පරිච්ඡේදය යනු කුමක් ද? වචනයේ තේරුමය

මනුෂ්ය ජීවිතයේ සිදුවීම්වල නොකඩවා සිදුවන ප්රවාහය. ඔවුන් සෑම දෙනාටම ආරම්භයක් හා අවසානයක් ඇත, එය ස්වයං-ප්රමාණවත්ය, නමුත් ඒ අතරම බොහෝ විට පෙර පැවති ඒවායේ ප්රතිවිපාකයක් හෝ ඉන් පසු ඒවාට අයත් වේ.

මෙම සංකල්පය අපි හොඳින් දනිමු

මෙම සිද්ධීන් සංකීර්ණ හා කෙටි වචනයෙන් නම් කළ හැකිය. පුද්ගලයෙකුගේ ඉරනම හා මුළු ජනයාගේ ඉරණම යන දෙකම අදාළ වේ. ඊට අමතරව, විශේෂ වචනය ලෙසින්, මෙම වචනය සාහිත්යය, සිනමාරූපණය හා අනෙකුත් කලාකෘතිවල පුළුල් ලෙස භාවිතා වේ. පරිච්ඡේදය කුමක්දැයි බලමු. ග්රීක භාෂාවේ මූලාරම්භය, මෙම වචනය "ඇතුල් කිරීම", "ඇතුළත් කළ fragment" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔබ ගබඩාවක රැස් කර, පිටතට ගිය නමුත්, ඔබ ඇදහැලෙන මාර්ගය වැසි. ඔහුගෙන් සැඟවීමට, ඔබ ළඟම ඇති කැෆේහි වහලය උඩට පැනලා, මේසයක් වාඩි වී, යුෂ ඇණවුම් කොට එය පානය කිරීම, ඔබේ හිටපු පෙම්වතා වැනි පෙනුමක් ඇති පුද්ගලයකු සමඟ ඔබේ ඇස් හමුවි. මෙම ගැටුම නිසා බොහෝ කලකට පෙර ඔබ බිඳී ගිය නමුත් ජීවිතය ඇලී සිටියේ නැහැ. දැන් ඔබ අවුරුදු සියයක් සඳහා කැඳවූ අංකයක් අමතන්න. මෙම නඩුවේ සිද්ධියක් යනු කුමක්ද? සිදුවීම් කිහිපයක දාමයක්, සම්පූර්ණයෙන්ම අහඹු ලෙස, ප්රේක්ෂකයන් දෙදෙනෙකු සන්සුන් කර ප්රීතිමත් වනු ඇත. වැසි නොලැබුණහොත් ඔබට වෙනත් කැෆේ එකක් සොයා ගත හැකි විය, නැතහොත් මේසයේ අසල්වැසියාට හදිසියේ ම ඔබ ප්රේම කරන තැනැත්තාට සමාන නොවනු ඇත!

නිගමනය - කථාංගයක් යනු කුමක්ද? නිශ්චිත - වැදගත් හෝ ද්විතියික - අර්ථය ඇති යථාර්ථයේ කුඩා කොටසකි. පුරාණ ග්රීකයන්, වචනය පරිවර්ථනය කරන ලද බොහෝ ආකාරවලින් ෆැටිස්වාදීන් වූ අතර අප වෙත සිදු වන සෑම දෙයකම පූර්වාදර්ශය විශ්වාස කළේය. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් අදහස් වන්නේ කුමක්ද? සංසිද්ධිය, ඛේදජනක හෝ සන්තෝෂය, කිසියම් පුද්ගලයෙකුට වහාම හඳුනාගත නොහැකි යම් අර්ථයක් සහිත ය. එය සිදු වූ පසු, එය සිදු විය යුතු ය.

පරිමාණ කලා කෘතියේ කථාංගය

කලා කෘති තුළ පවා කිසිවක් අහඹු සිදුවීමකි, සෑම කන්ඩායම කර්තෘ විසින් පරෙස්සමින් තහවුරු කර ඇති අතර, සිතුවිල්ලෙන්, එක් එක් තමන්ගේ කාර්යය හා භූමිකාව ඇත. සාහිත්යයේ සිද්ධියක් යනු කුමක්ද? චරිතයේ කොටසක් වන, චරිතයේ චරිතය, ගැටුම, තේමාව, වැඩ පිළිබඳ අදහස වඩාත් සම්පූර්ණ වශයෙන් හෙළිදරව් කිරීම සඳහා අවශ්ය වන ප්රධාන ක්රියාවෙන් ප්රධාන කොටසකි.

නිදසුනක් වශයෙන්, ටැප්ලියා සහ ඔනෙජින් යන ලිපිවල එක් එක් අළෙවිකරණ අකුරු. පුෂ්කින් ඔවුන් ගැන සඳහන් කළ හැකි නමුත්, පාඨකයන් දෙකම පාඨකයන්ට හඳුන්වා දෙයි. සියල්ලටම පසු, ලිපි දෙකේම, රණවිරුවන්ගේ හැඟීම්වල ගැඹුර තේරුම් ගැනීමට උපකාර වන අතර, ඒවා ස්වයං විචාරණය කිරීම, ස්වයං-ගුනාංගීකරනයකි. නැත්නම් වෙනත් උදාහරණයක්. දොස්තෝෙව්ස්කිගේ "අපරාධ හා දඬුවම්" වලින් රස්කොල්නික් නැමති ස්ත්රිය-උනන්දුව දක්වන කාන්තාව ඝාතනය කිරීමේ සැලැස්ම ගැන කල්පනා කරමින් ඇය බීමත්ව සිටි මර්මලදාව් හමුවෙයි. ඔහු අවාසනාවන්ත සොනෙචාකා ගැන ඔහුගේ කටුක, බලාපොරොත්තු රහිත ජීවිතය පිළිබඳව රස්කොල්නොනික්ට කියයි. මෙම සිද්ධිය එතුමිය විසින් සිදු කරන ලද අපරාධය සම්බන්ධයෙන් වීරයෙකුගේ ඉවසීම හා සැකයෙන් කුසලානය පිරවීමයි. එමනිසා, මෙම කථාංගය සාපේක්ෂව ස්වාධීන හා සම්පූර්ණත්වය ඇති අතර විශේෂයෙන් එය විශාල කලා කෘති.

කුඩා ස්වරූපයෙහි කෘතියේ කථාංගය

කතාවේ පරිච්ඡේදය කුමක්ද? සුළු පරිමාණ කෘතීන්හි එහි භූමිකාව කුමක් ද? පොදුවේ හා නවකතාවන් හා නවකතා මෙන් ම ය.

ටර්ගන්ගේ "රෙන්ඩේව්ව්ස්" පිළිබඳ කතාව සහ ඔහුගේ ආදරවන්තයා වන වික්ටර්ගේ ඇලෙක්සැන්ඩර් බලා සිටීමේ සිද්ධිය අධ්යයනය කරන්න. සරත් සෘතුවේ දිනයේ සැහැල්ලු ආලින්දය, එය අවට ස්වභාවයට සමානයි. ඇගේ පසුබිම මත වික්ටෝරියා ස්වභාවික, ස්වාභාවික අසල ව්යාජ ව්යාජ මෙන්, විශේෂයෙන් පොඩ්ඩක් හා අසත්ය. Akulina - සරල ගැමි කාන්තාවක්, ඇගේ පෙම්වතා - කරදරකාරයා, ඔහුගේ ස්වාමියා පුරුදු අනුගමනය. ප්රතිවිරෝධී ප්රතිග්රහණය යොදා ගනිමින්, ටර්ගන්නෙ ජනතාවගේ සදාචාරාත්මක සුබසිද්ධිය හා ආත්මික පවිත්රත්වය අවධාරණය කරයි.

කථාංගයේ කථාංගය

වෘතාන්ත චිත්රපට වල කථාංග මාලාවේ කථාංගයේ අද්විතීය කැන්වසය තුළ සුළු කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. මේවා කුඩා ස්වරූපයේ ඊනියා සිදුවීම් වේ.

එහෙත් විශාල පරිමාණයෙන් පරිපූර්ණ මාලාවක් ඇත. වරක් සුප්රසිද්ධ "ස්ටාර් වෝස්" නම් එක් එක් නව නිකුතුව හැඳින්වූයේ දෙවෙනි පරිච්ඡේදය, තෙවන එක්කරනය සහ යනාදියයි.