වියුක්ත ප්රකාශනවාදය

වියුක්ත ප්රකාශනවාදය-ies 1940-1950 දී නිව් යෝර්ක් හි මතු සහ ඉක්මනින් නූතන කලා ඉතිහාසයේ ඇතැම් බලසම්පන්න ව්යාපාරය බවට පත් විය. යුරෝපා Avant-මට්ටමේ කලා ජයග්රහණ මත ගොඩනැගිල්ල, "වියුක්ත expressionists" (හෝ "නිව් යෝර්ක් පාසල්") ලෙස හඳුන්වන කලාකරුවන් පිරිසක්, සරල හා සංකීර්ණ දෙකම බව නව වියුක්තීකරණය සංවර්ධනය කර ඇත.

මෙම ව්යාපාරය අයත් කරන ශිල්පීන් විලෙම් ද Kooning, Dzhekson Pollak, අතර එක් බානෙට් නිවුමන්, ක්ලිෆර්ඩ් එහෙත්, Frants Klayn, ලී Krasner රොබට් Motherwell, විලියම් Baziotis, බානෙට් නිවුමන්, ඇඩොල්ෆ් ගොට්ලෙයිබ්, රිචඩ් Pousette-Dart. අමූර්ත ප්රකාශනවාදයේ ප්රධාන සංඛ්යා සමහර සංක්රමණිකයන්, මාක් Rothko, ගෑන්ස්ට Gofman, Arshile Gorky ඇතුළු වුව ද, එය කලා ප්රථම සම්පූර්ණයෙන්ම ඇමරිකානු ව්යාපාරය විය. නිව් යෝර්ක් නායක පැරිස් නූතන කලාව මැන්ටලය දී "රැගෙන", එන්න වසර සඳහා කලාත්මක නව්යකරණය නව අගනුවර බවට පත් විය. නිව් යෝර්ක් හි, ඔහු ඉතා ඉක්මනින් මෙම ග්රහ ලෝකයේ බොහෝ දුර පළාත්වල ළඟා වන දෘශ්ය භාෂාව, නිර්මාණය කළේය.

"Antiobraznymi" න්යායන් යුරෝපීය වියුක්ත පාසල් (futurism syncretic Cubist) සමග මානසික තීව්රතාව ලක්ෂණයක් ජර්මානු ප්රකාශනවාදී සංයෝජන ලබා නම "වියුක්ත ප්රකාශනවාදය".

මීට අමතරව, එය පවා nihilism ව්යාපාරය පිළිබඳ යම් හැඟීමක් සමග, ඉතා විශේෂ, අරාජික ලෙස විස්තර කර ඇත. භාවිතයේ දී මෙම වදන සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාර දී නිව් යෝර්ක් වැඩ කලාකරුවන් ඕනෑම අංකය අදාළ වන අතර, කිසිදු ආකාරයකින් වන කිසිවක්, සම්භාව්ය හෝ වියුක්ත ප්රකාශනවාදය ලෙස විස්තර කල නොහැක.

මෙම සිතුවම් වඩ වඩාත් විශාල පරිමාණයේ වැඩ නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවන්ට සාමාන්යයෙන් පිළගත් සමුළුව කලාව හා වෙදමහතා මැතිරීමෙන් සමග ගෑවිලාවත් නැත. එය තම තමන්ගේ පෞද්ගලික හෘදසාක්ෂිය තුලින් පිළිබිඹු වන්නේ, ඒ නිසා ඔවුන් විශ්ව අභ්යන්තර ආරංචි මාර්ග සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළා. පිටපතින් සහ විදිහකින් නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලිය තුළ වඩාත් වැදගත් සාධක විය. වියුක්ත expressionists ක්රියා ඕනෑම බොහෝවිට වර්ගීකරණය "විරුද්ධ" නමුත්, ඔවුන් දෙදෙනා ප්රධාන මනාප පමණ වර්ගීකරණය කරනු කළ හැක: ගතික හා ධෛර්යය සම්පන්න අභිනය මත අවධානය යොමු; භාවනා, වර්ණ විවෘත ප්රදේශ පිළිබඳව අවධානය යොමු කරන ලදී. ඕනෑම අවස්ථාවක, ප්රතිරූපය, සියල්ලටමත් වඩා, වියුක්තකර. ප්රතිරූපය දෘශ්ය යථාර්ථය, අමූර්ත ප්රකාශනවාදී මනාප, "චින්තනයේ අහිමි වූ" මත පදනම් විට පවා.

වියුක්ත ප්රකාශනවාදය එකිනෙකා ආරංචි මාර්ග අතිච්ඡාදනය වන විවිධ සන්දර්භය තුළ වර්ධනය විය. බොහෝ කලාකරුවන් 1930 ගනන්වල මුල දී ඔවුන්ගේ පළමු පියවර කර ඇත. මහා අවපාතයෙන් Ridzhionalizm හා Sotsiorealizm: දෙකක් කලාත්මක සංවිධාන බිහිවීම ප්රබෝධයක් ඇති විය. නමුත් ඔවුන් කිසිවෙකුත් නැත මෙම කලාකරුවන් සෑහීමට පත් ශක්තිමත් අගය කලා අන්තර්ගතය සඳහා ඔවුන්ගේ සොයා, සමාජ වගකීම යන අදහස යෝජනා, නමුත් ප්රාදේශීයවාදය හා අව්යාජ දේශපාලන උපරිතාන නිදහස් එම අවස්ථාවේ දී ය. මෙම මුල් විහිදී 1930 සංකේතමය සිතුවම් තැන්පත් ව්යාපාරය, බොහෝ විරෝධාභාසයන් එකකි. සියලු දෙනාම පාහේ සාරාංශයේ Expressionists මහා අවපාතයේ අත්දැකීම් මත "පහර" විය, ඔවුන්ගේ කලා බලපෑම Ridzhionalizma හා Sotsiorealizma යටතේ පරිණත. ද සහ ඉතා උසස් ඇමරිකානු කලා බලපෑම් සඳහා මග යුරෝපීය නූතනවාදයේ උකහා ගැනීම පෑදීය. නිව් යෝර්ක් හි එම වසර වලදී, යුරෝපීය Avant-මට්ටමේ කලා බොහෝ ප්රදර්ශන සංවිධානය, මීට අමතරව, පුහුණු පාඨමාලා නූතනවාදය සිටියහ. එක්සත් ජනපදයේ සමකාලීන චිත්ර වඩාත් බලවත් ගුරුවරයා 1932 දී ස්ථිර ජර්මනියේ සිට එක්සත් ජනපදයේ පදිංචි කරන ගෑන්ස්ට Gofman, බවට පත් විය.

පළමු ලෝක යුද්ධය හා එහි ප්රතිවිපාක අර්බුදය නිර්මාණශීලීත්වය වියුක්ත expressionists ප්රශ්න තේරුම් ගැනීමට යතුර වේ. තරුණ කලාකරුවන්, මානව වර්ගයාගේ අඳුරු පැත්ත ගැන සැලකිලිමත්, නොඉවසිල්ලෙන් ජනතාවගේ තර්කානුකුල හැසිරීම සහ අන්තරායේ තේරුම් සිය රාජකාරිය කලාව, නමුත් එහි අන්තර්ගතය නව මෙම ප්රශ්න ප්රකාශ කිරීමට සලකා බලන ලදී.

යුරෝපීය කලාකරුවන් සමග සෘජු සම්බන්ධතා, බොහෝ හේතු සැල්වදෝරය Dali, Maksa Ernsta, ඇන්ඩෲ Masson, ඇතුළු දෙවන ලෝක යුද්ධය කාලයේදී වැඩි වී ඇති ඇන්ඩෲ බ්රෙට්න්, Piet Mondrian, ප්රනාන්දු Léger, එක්සත් ජනපදයේ රැකවරණය පතයි. අධියථාර්ථවාදීන්ගේ, "යටි" හඳුනා තම අවධානය යොමු කරමින්, නව හැකියාවන් විවෘත කළේය. වන ස්වයංක්රීය අභිනය සහ විදිහකින් පියවර නිදහස ලබා තමන් සතුව අධ්යාත්මික ස්වයංක්රීයතාව, - "දැනුවත්" නිදහස් කිරීමට අධි යථාර්ථවාදී ක්රමය.

මුලදී, අකාලික තේමාවන් සහ මිත්යාව සහ පෞරාණික චිත්ර ආශ්වාදයක් අනපේක්ෂිත හැරීම සොයා එහි නිබන්ධන Expressionists. ලකුණ Rothko, Dzhekson Pollak රොබට් Motherwell, ඇඩොල්ෆ් Gotlib, බානෙට් නිවුමන්, සිය අදහස් ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්යයක් වන විලියම් Baziotis නිසා පැරණි හෝ ප්රාථමික සංස්කෘතීන් අනුප්රාණයක් උත්සාහ කලේ ය. කලාකරුවන් විසින් මුල් කෘති රූපමය හා biomorphic අංග එක් එක් කේත බවට පරිවර්තනය පෙන්වන්න. ජුන්ග් මෙම ඉඩදෙන සමග, කුතුහලය දනවන සහ මනෝ විද්යාව විය "සාමූහික අවිඥානය." සෘජු ප්රකාශනය අතිශයින් වැදගත් වූ අතර, එය හොඳම (සැලසුම්) කල්පනා නොකර ලබා ගත හැක.

පරිණත වියුක්ත ප්රකාශනවාදය වන අදියරේ දී, 1947 දී, Dzhekson Pollok සුවිශේෂී ක්රමවේදයක් නිර්මාණය - කරාමයක් හෝ ඔනෑතරම් (විශාල කැන්වස්, බිම බිම තබා, ඔහු තීන්ත බුරුසුවක් සමග splashed).

ඊනියා නිර්මාණය රටතුළ, පාප්ප ගතියක් "පිලි-පිලි" - විලෙම් ද Kooning වගේම තමන්ගේ තාක්ෂණය gestural ශෛලිය දියුණු "සිත වියුක්තීකරණය."

ලී Krasner, සහ Frants Klayn (ලී Krasner ශෛලිය ඊනියා "රූපාක්ෂර" සිතුවම්) පින්තූරයේ එක් එක් කැබැල්ලක් පිරී කරන ලද, කලා ගතික අභිනය සංවිධානය සමග එක හා සමානව කාර්යබහුල විය.

වියුක්ත expressionists වැඩ කටයුතු සඳහා අදහස් ප්රකාශ කිරීමේ පහසුව බොරු අගය කරනවා. සිතුවම් චිත්ර ශිල්පියා සැබෑ අනන්යතාව විවෘත වේ. ඒ අභිනය හෝ චිත්ර ශිල්පියා වන "අත්සන" - නිර්මාණය ක්රියාවලිය සාක්ෂි.

පරිණත වියුක්ත ප්රකාශනවාදය යුගය අනෙක් මාර්ගය වර්ණ ප්රකාශන හැකියාව සොයා විය. ලකුණ Rothko, බානෙට් නිවුමන් කලාව විශාල ආකෘතියේ වර්ණ ගුවන් යානා නිර්මාණය - "සංකීර්ණ චින්තනයේ සරල ප්රකාශනයකි," ලකුණ Rothko අනුව.

වියුක්ත ප්රකාශනවාදය දී නොදිරන පොලී ප්රධාන බුද්ධිමය existentialism හා Jungian මනෝ (එය එහි ළදරු කාලයේ දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ප්රකාශනවාදය මත වැදගත් බලපෑමක් ඇති කරන, සිහිපත් වටී) ඇතුළු ඔහුගේ කාලය ධාරා සමග අන්තර් ක්රියා කිරීමට එහි ඇති වෘත්තිකයින් කැප පිළිබිඹු කරයි. නමුත් existentialism එහි නිබන්ධන Expressionists මත තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති, නමුත් ඔහු කාංසාව හා හුදෙකලා ගැන වාචාල කතා පුළුල් සාකච්ඡාවක් ස්වෛරී භාවය සඳහා දායක විය.

බොහෝ විචාරකයන් සහ කලා ඉතිහාසඥයෝ සඳහා සාර්ථක වියුක්ත expressionists සියවසකට ආසන්න පෙර ආරම්භ, නූතනවාදී ව්යාපාරයේ සිදු වූවක් නියෝජනය කළේය.

වියුක්ත ප්රකාශනවාදය කලාව සහ කෞතුකාගාරය එකතු ඉතිහාසය පොත්වල, පමණක් නොව, මහජන විඥානය තුල පමනක් ප්රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කටයුතු කරනවා. එවැනි දීර්ඝ අභියාචනයක් එය, කිසිදු සැකයක්, ගැඹුරු ජයග්රහණය සාක්ෂියක් සපයනු ඇත.