කලාව යනු ජීවිතයේ පරාවර්තනයයි. සියළුම ක්ෂේත්රයන්හි අධ්යයනය හා රූප විෂයය, පුද්ගලයා, ඔහුගේ අභ්යන්තර අත්දැකීම් සහ බාහිර අංගයන්, ක්රියාවන් සහ හැසිරීම ය.
ප්රතිමූර්තිය පිළිබඳ සංකල්පය
ඉතා නිවැරදිව විස්තර සහිත පුද්ගලයෙකුගේ පෙනුම විස්තර කිරීමක් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම වචනය පැරණි ප්රංශ භාෂාවෙන් අප වෙත පැමිණෙන අතර එය පරිවර්ථනය වන්නේ "පේළියක අංගයක් ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම" ලෙසිනි. දැන් එය ජීවත්වන අතර එය එක් වරක් පැවතියේ සැබෑ සහ විකෘති දෙයකි. මීට අමතරව, එක් පුද්ගලයෙකු හෝ පිරිසක් කණ්ඩායමේ පින්තූරයෙන් දැක්වේ. මෙය විවිධාකාර කලාත්මක මාධ්යයන් විසින් සිදු කරනු ලබයි. එබැවින් පින්තාරු කිරීම, ග්රැෆික්ස්, මූර්ති, කැටයම් කිරීම, ඡායාරූපකරණය, සාහිත්යය, සිනමාව ආදී ආලේපන යනාදියෙහි දක්නට ලැබේ. එක් එක් ඒවායේ "වැඩ කරන මෙවලම්" තිබේ. "ප්රතිමූර්තිය" යන වචනය පුළුල් හා පටු අර්ථයක් ඇත. පටුන යනු පුද්ගලයාගේ බාහිර දත්ත පමණක් හුවමාරු කිරීම වන අතර, පරාසය චරිත ගුණාංගයන්ගේ රූපය, චිත්තවේගීය මනෝගතිය, ආකෘතියේ සමාජ තත්වය ය .
සාහිත්යයේ ආලේපන
සැබවින්ම රංගන ශිල්පීන් නොමැතිව වීර කාව්ය සාහිත්ය කෘතියක් නොමැතිව - වීරයන්. ලේඛකයා විසින් ඔනෙජින්ගේ ඇස් ගැන තවත් විස්තර නොකෙරෙන තරම් විස්තර සහිතව අපට නොතිබුණත්, අප ඔහුගේ මනසේ පරිකල්පනය ගැන සිතුවෙමු. සාහිත්යමය කෘතියක් තුළ ප්රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීමේදී, ලේඛකයාගේ කර්තව්යය වන්නේ පුද්ගලයා පමණක් නොව, සාමාන්ය චරිත ගුණාංග හෙළිදරව් කිරීමයි. පෙනුම පිළිබඳ විස්තරයේ තවත් කාර්යයක් වීරයෙකුගේ කර්තෘගේ ආකල්පය, වැඩ කිරීමේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සංකල්පීය ඥාතීන්ගේ පරිවර්තනය (උදාහරණයක් ලෙස, ටර්ගන්ෙව්ගේ නවකතාවේ සිට Bazarov ගේ පෙනුම) ප්රකාශනයයි. එමනිසා, සාහිත්ය ප්රතිමූර්තිය එවැනි තොරතුරු වලින් සමන්විත වේ: රූපය, මුහුණ, මුහුණේ ප්රකාශයන්, අභිනයන්, ඇඳුම්, චලන ක්රම, කතා කිරීම, ආදිය. ලේඛකයින් විසින් ස්ථිතික හෝ ගතික portraits භාවිතා කරයි. ටෝගෙනිෙව්ගේ නවකතාව "පියර්ස් සහ පුත්රයෝ" යනුවෙන් හැඳින්වෙන ස්ථිතික රූප වන්නේ කුක්ශිනා, සිකිකෝවා, ෆෙනෙචාකා ය. ගතික, අයි.ඊ. කාලය තුළ වර්ධනය - Bazarov.
ටෝගෙනිෆ් හි රූගත කිරීම්
මනෝවිද්යාත්මක චිත්ර ශිල්පියාගේ ස්වාමියා ලෙස ටර්ගන්වන් නිවැරදිව සලකනු ලැබේ . මෙම හෝ එම චරිතය විස්තර කිරීම, ඔහු සිනමාත්මක බලපෑමක් ළඟා වන බව එවැනි කතා විස්තර කරයි. රූපයේ මාධ්යය, ඇත්ත වශයෙන්ම, එම වචනයයි. විවිධ ස්තරාකාර ස්තරවල, වාචික මාධ්යයන් (සංකේත, රූපක, විශේෂ කථන ඉදි කිරීම්, සින්ටැක්ටික් ආකෘතීන්) රචනාකරණයේ එවන් උපකරණයකි. බැස්රෝව්ගේ පෙනුම විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් මෙය තහවුරු කරමු.
පෙනුම සහ සම්භවය
"ෆැරස් සහ පුත්රයෝ" යන නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන යුෙවේනි Vasilyevich Bazarov - සැලකිය යුතු හා මතභේදාත්මක කෘතීන්, ලේඛකයාගේ කඩාකප්පල් කිරීම "සමකාලීන" සඟරාව සමඟ හේතු විය. තරුණ නහිලිස්වරයකුගේ චරිතය රඟපාන බරපතල මතභේදය, නවකතාව සහ එහි චරිතයන් කොතරම් වැදගත්ද කියා ඔප්පු විය. ඉතින් බාස්රෝව්ගේ පෙනුම ගැන කැපීපෙනෙන දේ කුමක්ද? පළමුව, එහි සෘජු සෘජු ප්රභවයක් සෘජුවම පෙන්වා දෙයි. වීරයාගේ අත්වැසුම් අත්වැසුම් පැළඳ නොතිබුණත් රතු රළු සම සමග නිරුවතින්, කාලගුණය පරාජය වී තිබේ. ඔහු ශාරීරික ශ්රමය "අපිරිසි" කරන වැඩවලින් වැළකී සිටින බව දැකිය හැකිය. Pavel Petovichich Kirsanov හි එස්තේට් වීරයෙකුගේ සුදු හිම සුදු පැහැ ගැල්මක් සහිත පිරිසිදු සුවඳැති අත් හා නියපොතු! "Plebeystvo", Bazaar ඔහුගේ පෙනුම පමණක් නොව, ඔහුගේ ඇඳුම්. වඩාත් නිවැරදිව, ඔහුගේ "ගිම්හානය hoodie" ලෙස, "ඇඳුම්". ටර්ගන්ගේගේ නිරූපණයන් වක්රාකාරව ලබා දෙන බව අපි සැලකිල්ලට ගනිමු නම්, ඔහුගේ කිරුසෝන්වල පැරනි සේවකයා වන ඔහුගේ Prokofych, ඔවුන්ගේ මතය හා දෘෂ්ටිවාදය සිය අතට හසුකරන්නේ කුමන ආකාරයෙන්දැයි සිහියට නඟන්න. මේ අනුව, එක්ස්වා බරාසෝගේ පෙනුම නැවත වරක් අවධාරනය කරන්නේ එක් අතකින් - එහි විවිධත්වය සහ අනෙක් පැත්තෙන් - "වංශාධිපතියන්ගේ කන්ද" වැසියන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතයේ සැළකිලිමත් වන සියල්ලන්ගේ භුක්ති විඳීමයි.
වීරයාගේ අසාමාන්ය චරිතය
සිය වීරයෙකුගේ ප්රතිමූර්තියක් වන තුර්කියෙව් සෑම ආකාරයකින්ම තම අසමගිය අවධාරණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. Yevgeny Vasilyevich කැත, නමුත් ඔහු දකින ඕනෑම අයෙකුට අවධානය යොමු කිරීමට උදව් කළ නොහැක. බැස්රෝව්ගේ මෙම රසවත් ලක්ෂණ. පෙනුම, ඔහුගේ අභිමානය, සැඟවීමකින් තොරව, අඩුපාඩුකම් අවධාරණය කරයි. ඉතින්, කතුවරයා එය අඳින්නේ කෙසේද? ඊජිප්තුවේ ඉහළ වර්ධනයක් ඇසෙහි පැහැදිලිව පෙනෙන ශාරීරික ශක්තිය. දිගු, දුර්ලභ හිසක් විශාල හිස්කබලේ අසමානතාව සඟවා නැත. සැන්ඩි බැක්ගර්ස් පඩිපෙළ අවධාරණය කරයි. කොළ පැහැති ඇස් විශාල, ප්රකාශිතයි. කටහඬ කම්මැලි නමුත් ධෛර්යවන්තය. මුහුණේ සිනහවක් හා තරමක් අඳුරු යමක් සිනහවකින් නිරාවරණය වන අතර මනස හා ආත්ම විශ්වාසය ප්රකාශ කරයි. අප දකින පරිදි, අද්විතීය ලක්ෂණයෙන් ලියවුණු ලේඛකයා ප්රතිවිරෝධී ක්රමයක් භාවිතා කරයි, අප Arkak Kirsanov ලෙස ඔහු ගැන කතා කරන ලෙස ඇත්ත වශයෙන්ම අසාමාන්ය පුද්ගලයෙකු, "විශේෂ" ය. නැව්වෝරියානු පෙනුම, Bazarov ආරම්භය - සියල්ලම මෙහි එකිනෙකට සම්බන්ධ ය. කෙසේ වෙතත්, ප්රජාතන්ත්රවාදය, චරිතයේ ශක්තිය, කැමැත්ත සහ අධිෂ්ඨානය, හොඳින් පවත්වා ගෙන යන - චරිතයෙහි රූපාක්ෂික චරිතය ලිවීමේ පේළි අතර කියවීමයි.
ආත්මයේ චලනය
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, IS TURurgenev ගේ කෘතිවල මනෝවිද්යාත්මක, ගතික වේ. පෙනුමෙහි වෙනස්කම් හරහා කතුවරයා ආත්මයේ වඩාත්ම රහසිගත චලනයන්, චිත්තවේගාත්මක වර්ණ, මනෝ චලනයන් ද ප්රවාහනය කරයි . නවකතාවේ විරුවන්ගේ ප්රතිවිරෝධයන් තර්ක ඉදිරිපත් කරන්න. යුරේනියා Kirsanovs, විශේෂයෙන් Pavel Petrovich ගේ පිටස්තරය. අන්තිමයේ රදළ පැලැන්තියේ පුරෝගාමිත්වය තරුණ නහිලාවට. එහෙත්, කිසිවෙකු තම විශ්වාසයන් බෙදාහදා ගැනීමක් නොකරන බව තේරුම් ගෙන, ඊවාජි බාස්රෝ ඉතා සංයමයකින් හැසිරීමට උත්සාහ කරයි. ඔහුගේ පෙනුම, සංවේදී චලනයන් සහ සංවාදවලදී ශරීරයේ ස්ථානවල වෙනස්කම් පිළිබිඹු කිරීම ආතතිය, කෝපය හා අනෙකුත් චිත්තවේගයන්ගේ ක්රමික තාපය පිළිබිඹු වේ. මේ අනුව, ටෝගෙනිෆ් බොහෝ විට සඳහන් කරන්නේ යුගෝනය "විශේෂ උද්යෝගයක්" සහිතව "නිර්භීතව" උත්තර දෙන බවයි. ඔහුගේ මුහුණ "තඹ හා රළු පාටය" අත්පත් කර ගනී. එය බොහෝ විට අපකීර්තිමත් සිනහවක් බැබළේ. එහෙත් කතුවරයා තම අභ්යන්තර ගැටුම විස්තර කරන විට, වීරයාගේ ආත්මය චලනයන් විශේෂයෙන් ශක්තිමත් වේ.
ආදරය කතන්දර හා චරිත ලක්ෂණ
නවකතාවේ ප්රවේශමෙන් කියවන අය මෙම අංගයට අවධානය යොමු කළ හැකිය. ඊවානි වසිලීවිච් අපට ඉතා රළු, රළු, හොඳින් සැඟවී සිටින පුද්ගලයෙකු අපට පෙනේ. අඩුම තරමින් ටිකෙන් ටිකක් තර්කානුකූලව ඉක්මවා සෑම දෙයක්ම ඔහු සිනාසෙයි. කායික, කායික විද්යාඥ, රසායන විද්යාඥ, අයි.ඊ. ස්වාභාවික විද්යාවෙහි අනුගාමිකයකු, වීරයකු සහ මානව සබඳතා තුළ පමණක් භෞතික විද්යාත්මක ක්රියාවලීන් දැක ගත හැකිය. ඔහු ආධ්යාත්මිකත්වය පිළිබිඹු කිරීමක් වශයෙන් ආදරය හඳුනා නොගනියි. ඔනිට්ස්ඕව්ගේ සුන්දරත්වය විසින් ලුහුබඳින, ඔහු මෙසේ කියයි: "එවැනි කායික ශරීරය පවා, කායික ශල්යාගාරයේ දී." කෙසේ වෙතත්, ඇනා සර්ජිවැන්න සඳහා අවංක සහ ගැඹුරු ආශාව දැනීම, එව්ගිනි බර අඩු විය, ඔහුගේ පැතිකඩ තියුණු විය, ව්යාපාරය නොසන්සුන් විය. විශේෂයෙන් ම හැඟීම්වලින් පිරුණු රණවිරුවන්ගේ විග්රහයේ දර්ශනය විය. ඔවුන්ගේ අවසාන රැස්වීම, කඳවුරේදී දොන්ටින්ගේ සමුගැනීමේ මන්දාකිණිය ඉතා කිට්ටුවෙන් හා සිත් ඇදගන්නාසුළුයි. ඔහුගේ මුහුණේ "මියගිය", "ආලෝකය", ඇස් "වළාකුළු". ඔවුන් "භීතියේ වෙව්ලීම" යනුවෙන් පිලිබිඹු වේ.
Pavel Petrovich Kirsanov සහ Yevgeny Bazarov සමඟ සැසඳීම
නවකතාවේ පාඨකයින්, ඔබ වීරයෙකුගේ ප්රධාන සතුරා සමග සසඳන විට, Bazarov (පෙනුම, මූලාරම්භය, අධ්යාපනය) වඩාත් පැහැදිලි වනු ඇත - Pavel Petrovich. ඔහුගේ ඥාති පුත් මිතුරා වූ Kirsanov සඳහා, "මෙම කෙස් පැටියා", "පැබ්බියානු හා නරුමය." අමුත්තෙක් හැසිරෙන ආකාරයෙන් ඔහු කෝපයට පත් වෙයි: පෝවෙල් Petrovich විසින් "පුත්රයෙක්ගේ පුත්රයා" වන ඉයුජින් ඔහුව සලකන්නේ නැත! ඉතින් ඒක තමයි. ප්රතිවාදියාගේ ප්රතිග්රහණය මත ලේඛකයා පෙන්නුම් කරන්නේ අක්ෂර වෙනස් වන්නේ කෙසේ ද යන්නයි.
අප දැක ඇති පරිදි, ලක්ෂණ චරිතකරණයට වැදගත් ක්රමයකි.